Форум » УЧИМСЯ ИГРАТЬ » Заметки гитариста аматора (учимся применять знания, и играть себе в радость) » Ответить
Заметки гитариста аматора (учимся применять знания, и играть себе в радость)
vest82: Всем читающим доброго времени суток. У меня появилось желание, поделится с вами своими познаниями в гитарном искусстве. Сразу говорю (пишу ^_^), что я не МегаГитарист. Познания я свои скопил из разнообразного печатного и видео-аудио материала. Являюсь если НЕ музыкально неграмотным, то 100% малограмотным (т.е. я не знаю нот на грифе, названий аккордов, гам, длительности нот и пауз, и мало ли чего ещё =)...). Думаю, что дочитав, до этого у вас возник вопрос, приблизительно следующего содержания - чего же он собрался нам тут рассказать? Так вот, перебрав немало материала о развитии гитарного мастерства, я заметил, что в большинстве случаев авторы предоставляют нам громадный набор упражнений, и крохотное (если оно вообще есть) объяснение, как нам потом это применять в нашей повседневной игре, когда мы всё же осилим, то или иное упражнение. Подобный материал даёт возможность развивать и улучшать саму технику движения рук при игре на гитаре, но не даёт объяснений, как внедрить эти упражнения в свой собственный репертуар. Итак, я буду стараться подробно рассказать о тех гитарных приёмах, в которых я разобрался и которые теперь могу применять на практике когда и как мне заблагорассудится. Подход мой будет малонаучный, но в замен он будет максимально прост и доступен для человека с гитарным мастерством любого уровня, и надеюсь, будет доставлять удовольствие от его применения (по крайней мере, Я к этому буду стремится ^_^...) Пару слов о том, на чём я играю. Электрогитара: Стратокастер фирмы K-Garage, гитарный процессор Zoom G2.1u, уселитель LX20R фирмы Laney. Ниже, кому интересно, ссылка на архив с фотками и примером моей игры (песни группы Ария – Бесы). Видео 0 (размер 2.85мб) http://www.megaupload.com/?d=ELZAE769
Ответов - 89, стр:
1 2 3 All
vest82: Статья 1. Первые шаги в Пентатонику Для своей 1 статьи я решил выбрать ПЕНТАТОНИКУ. Видеоматериал к статье "скинул" на файлообменник megaupload.com (весит видео мало - общий архив со всем видео из статьи = 3,65 мб). http://www.megaupload.com/?d=WMM31GSC Думаю многие если не знают, то хотя бы слышали это страшное слово. По сути, оно означает, как и любая другая гамма, определённую последовательность нот, которые хорошо между собой звучат. В научном подходе, разучив последовательность нот конкретной гаммы (скажем условно в какую то гамму входило 6 нот), чтобы применять её на практике мы должны быстро ориентируясь в нотах на грифе гитары, в любом его месте находить именно эту конкретную последовательность, которая в разных местах грифа будет визуально выглядеть по-разному. Думаю, многие со мной согласятся, что даже на слух этот подход, особо для начинающих и музыкально малограмотных, звучит весьма жутко. В моём ненаучном подходе, Петатоника будет всего лишь аппликатурой (тоже, весьма специфический термин, упрощённо определяемый как графическая интерпретация последовательности нот... страшноватое объяснение, но дальше думаю оно станет вполне симпатичным =)...) Итак вот сама картинка пентатоники, где цифры и линии обозначают струны(6 самая толстая,1 самая тонкая), 0-обозначает что играемую ноту, а Х обозначает лад(ы) пропущенный до следующей ноты(сколько Х, столько и пропускаем ладов). Сторона, где у меня обозначены цифры, это правая сторона, когда гитара у вас в руках (сторона, где у вас звукосниматели на гитаре). 6----0ХХ0--- 5----0Х0---- 4----0Х0---- 3----0Х0---- 2----0ХХ0--- 1----0ХХ0--- (ЛАД - или ладовый порожек-это железячка на накладке грифа гитары, чаще всего их 22, хотя бывает и др. число, зависит как и от инструмента, так и от того как хорошо к нему относился владелец ^_^) Итак, как же это применять. Для начала поиграйте эту последовательность нот по порядку в любом месте на грифе (лучше в последствии уразнообразивать места, но для начала сойдёт любое одно, наиболее удобное для вас). Это делаем до тех пор, пока мы не запомним ВИЗУАЛЬНО нашу милую аппликатурку Петатоники. (В принципе как мы книжки читаем, слево на право, сверху вниз- так и играем...т.е. на 6 струне играем 1 ноту пропускаем два лада вправо, играем следующую ноту(конец текста на строчке, берём следующую), спускаемся на 5 струну играем ноту в том же месте(ладу), где мы играли 1 ноту на 6 струне, пропускаем один лад вправо и играем следующую ноту и т.д. в соответствии с картинкой). Видео 1 Теперь, когда аппликатура запомнилась, надо бы научится её свободно применять + улучшать свою скорость, выносливость, аккуратность. Чтобы это было интересно, разнообразно, полезно я предлагаю использовать Ритмические Рисунки (в дальнейшем сокращу до РР). Что же оно такое? Ничего сложного и сверхъестественного =), это группа звуков отделённых друг от друга паузами (промежутки времени определённой длительности, во время которых отсутствуют какие то либо звуки). Где же их брать эти ритмические рисунки? Очень просто - создавать самим, отстукивая их на какой то поверхности. Их можно сделать ОГРОМНОЕ количество, комбинируя количество звуков с разной длительности паузами. На видео 2, общий принцип, где словом "раз", я обозначал длительность пауз, хлопком сам звук (там три случая, 1 хлопок к 1 паузе, 2 к 1, и 1 к 2, думаю этого достаточно, чтобы понять сам принцип - берём и совмещаем, сколько то пауз, со сколько то звуками). На видео 3 - более обыденный подход, отстукивания РР сильными и слабыми хлопками. Видео 2 Видео 3 Теперь о том, как применять РР к пентатонике. Делаем любой РР какой только вам понравится, для начала советую какой нибудь коротенький, в умеренном темпе. Запомнив его берём и играем его, сначала на 1 определенном ладу, определённой струны, в любом месте на грифе гитары. Свыкшись со звучанием РР на гитаре, пробуем сыграть его уже с помощью 2х нот, соответствующих аппликатуре пентатоники (т.е. если вы сыграли РР с помощью 1 ноты на 5-3 струне, то теперь через 1 лад добавляем ноту (если использовали 6,2-1 струны, то пропустив 2 лада), и играем РР уже с помощью 2 нот). Справившись с этим добавляем ещё одну-две ноту их апликатуры пентатоники на следующей струне и снова играем наш РР (т.е к примеру сыграв на 5 струне РР из двух нот мы можем добавить следующие либо на 6, либо на 4 струне в соответствующих аппликатуре пентатоники).Если есть желание можно добавлять ноты и дальше. Кроме того не обязательно придерживаться первоначального РР, можно к нему добавлять какие то доп.фразы, которые с ним будут приятно звучать. Это сделает звучание вашего РР ещё интересней. Самыми простыми элементами в создании рифа на основе РР, могут быть: повторения одной какой то ноты; смещение фразы на струну выше ниже; повтор, какого-то куска из 2 и более нот; Разъяснив как это происходит словесно, предлагаю посмотреть видео, с несколькими примерами описанного мною выше. (Видео 4 – примеры с элементами для РР, видео 4-5 примеры с РР) Создавайте свои рифы и на них тренируйте свои навыки в Пентатонике. Риф (законченная музыкальная фраза из последовательности нот или аккордов) Видео 4 Видео 5 Видео 6 Принцип совмещения РР с аппликатурой пентатоники, даст вам Очень даже не мало. А именно: возможность на любом уровне гитарного мастерства создавать собственные Рифы, позволит вам развивать ваше музыкальное воображение и пополнять свой репертуар Вашими Собственными идеями, сделает освоение Пентатоники разнообразным и интересным. Зачем вообще Пентатоника? Знание пентатоники и умения в ней импровизировать - Джемить(Jam) позволит вам создавать свои собственные соло, в любом месте грифа гитары в большом количестве жанров Блюз, Рок н Рол, Хеви, Хард, Треш и т.д.... =) Кроме того хочу здесь же сказать кое что о технике правой руки (в которой держим медиатор). Играя пентатонику или что то иное советую и даже УТВЕРЖДАЮ, что необходимо ПРИМЕНЯТЬ так называемую технику игры "ПЕРЕМЕННЫМ ШТРИХОМ". Что же это такое? Наиболее просто извлекать звук медиатором ударом вниз по струне, но чтобы играть быстро такой метод не подходит, и здесь гитаристы используют извлечения звука техникой вышеназванного Переменного штриха (сокращение в дальнейшем ПШ). Она заключается в следующем - когда мы извлекли звук ударом вниз, то следующий звук мы извлекаем ударом вверх и т.д. Чем лучше освоите эту технику, тем быстрее будете играть. Если вы с гитарой недавно, то сначала можете поупражнятся играть только ударами вниз, но чем раньше станете практиковать ПШ, тем быстрей его освоите =). Ниже кому нужно пример видео (1 раз играю только ударами вниз, остальное ПШ). Медиатор - небольшая плоская пластмасска в форме капли, которой бьём по струнам Штрих - удар медеатора по 1 струне Бой - удар медиатора по 2 и более струнам Видео 7
vest82: Да запарился, там и впрям правой надо было написать, сори исправлюс...хотя там же написал - в какой медиатор есть, веде есть же гитаписты у которых медиатор в левой, тот же Тони Айоми (Блек Сабат), если не изменяет память ещё Пол Макартни, тоже левой медиатор держит.
vest82: Ещё 1 запарку в тексте нашёл, вот так выглядит аппликатура 6----0ХХ0--- 5-----0Х0--- 4-----0Х0--- 3-----0Х0--- 2----0ХХ0--- 1----0ХХ0--- PS я правку сообщения что то не найду
Дмитрий 37rus: vest82 пишет: PS я правку сообщения что то не найду Дело в том что по истечению некоторого времени ты неможешь править свои посты...
hammet: vest82! Ты классно сделал, с видео примерами, и размер у них небольшой, так что всем доступно. Продолжай!
[Nitro_ONO2]: Да,идея не плохая,всё таки для многих пентатоника есть тёмный лес,тут помогут только кучи проб и повторений,это чисто ИМХО,а так очень даже интересно и полезно))
vest82: hammet да с замечанием, согласен, саму струну палец прижимает между железок, но сама нота идёт от прижатия струны к железячке. Nitro_ONO2 Да - это верно, теория без практики мёртвый груз. Не практикуясь ничему не научитесь. PS Спасибо за хорошие слова в адрес статьи, надеюсь что кому то реально поможет. Уже начал делать вторую, в понедельник/вторник думаю будет готова.
hammet: vest82 пишет: да с замечанием, согласен, саму струну палец прижимает между железок, но сама нота идёт от прижатия струны к железячке. Очень сложная конструкция! Упрости до общепринятого - прижимаем струну ближе к ладу (1-2-3-4...)
Captain Black: хорошая затея.пентатоники обожаю,начинал с них,крутая штука.в импровизации без них никак
[Nitro_ONO2]: Да пентатоника была моим проводником в мир импровизации,хотя весь потенциал она разкрыть не может,полноценные гаммы хоть и сложнее но всё же эффектнее и эффективнее,пентатоника это бльшой ништяк а самом деле,но не целый обед,учебники по гармонии не зря пишут всё таки,но это неотъемлемая часть в арсенале именно гитариста.
vest82: Смещение в Пентатонике. Часть 1 Думаю многих начинающих и не только гитаристов восхищало то, как профессиональные гитаристы играя соло "бегают" пальцами по всему грифу гитары. Ниже я изложу простую, но весьма забавную идею как это делать разучив апликатуру пентатоники. Для "завоевания" грифа понадобится сделать три этапа. (К каждому этапу сделал видео. Ссылка для архива(rar=2,3mb) со всеми видео для статьи ниже) http://www.megaupload.com/?d=O3CBBWV4 ЭТАП ПЕРВЫЙ. Разучим простое горизонтальное смечение через 1 лад. Выглядеть на КОНКРЕНТНОМ примере оно будет следующим образом (смотри видео 1): Низходящее смещение четвёртая струна---/-11-9-7/-9-7-5/-7-5-3/-5-3-1/ Восходящее четвёртая струна---/1-3-5-/3-5-7-/5-7-9-/7-9-11-/ Где цифры обозначают номер лада на котором нам прижимать струну (Такая запись именуется ТАБУЛАТУРОЙ, т.е. обозначение нот номером струны и лада), а наклонные линни поставлены исключительно чтобы визуализировать "секции" из которых состоит это смещение (ходилка). Сама идея этого смещения следующая - берутся три любые ноты, через одит лад. Играется первая нота, потом вторая, третьяэто образует 1 секцию) и начинаем новую секцию, со второй сыгранной тоты предыдущей секции. (. После этого происходит само смещение либо вверх(к ладу большего номера) либо вниз(меншего номера)(Восходящее/Низходящее). Т.е из трёх сыграных нами ранее нот, оставляем вторую, и к ней через лад добавляем 2 новые, которые которые с 1 старой и будут образовать нашу новую "секцию" смещения. Поняв сам принцип, потренеруйтесь в смещении на каждой из 6 струн, как вверх так и вниз, причём начиная с абсолютно любого лада, и абсолютно любым количеством секций. ЭТАП ВТОРОЙ. Перенесём это смещение из горизонтально в вертикальное на апликатуру петатоники. В КОНКРЕТНОМ примере оно будет выглядеть следующе (смотри видео 2): 1струна-/8-5--/-5----/------/------/------/------/------/------/------/------/ 2струна------8/---8-5/-8-5--/-5----/------/------/------/------/------/------/ 3струна-------/------/-----7/---7-5/-7-5--/-5----/------/------/------/------/ 4струна-------/------/------/------/-----7/---7-5/-7-5--/-5----/------/------/ 5струна-------/------/------/------/------/------/-----7/---7-5/-7-5--/-5----/ 6струна-------/------/------/------/------/------/------/------/-----8/---8-5/ Как и в предыдущей табулатуре цифры - номер лада на котором мы прижемаем струну, "/"-отделил, для нагдядности принципа построения этого смещения ("лесинки", "ходилки", "пасажа", "патерна" и хз как это ещё порой называют ^_^) одни секции от других.. Сама идея которую тут применили - весьма схожа с предыдущей, только вместо того, чтобы брать 3 ноту на той же струне, мы берём ноту на струну выше. Также берём ноты не через лад, а в соответствии апликатуры пентатоники для этого места. Ниже сама пентатоника, для этого мета и рядом её общая апликатура (апликатура петатоники - А.П.;Х - один лад на кототором не извлекаем ноты,0 - один лад на котором извлекаем ноту; струны 1-самая тонкая,6 самая толстая) -------/---Для смещения---/--Общий вид А.П---/ 1струна/------Х8ХХ5Х------/------Х0ХХ0Х------/ 2струна/------Х8ХХ5Х------/------Х0ХХ0Х------/ 3струна/------ХХ7Х5Х------/------ХХ0Х0Х------/ 4струна/------ХХ7Х5Х------/------ХХ0Х0Х------/ 5струна/------ХХ7Х5Х------/------ХХ0Х0Х------/ 6струна/------Х8ХХ5Х------/------Х0ХХ0Х------/ Ещё раз повторюсь, зная общий вид А.П., можно легко выстраевать А.П. для любого места на грифе. Т.е. захотели мы А.П. с начальной нотой на 17 ладу, хорошо нет проблем - заполняем Общий вид А.П. Одной вертикальной линей разместятся ноты на 17 ладу на всех 6 струнах (1 этап создания апликатуры). Далее пользуясь общим видом, отсчитуем от 17 лада, два лада вправо (в сторону корпуса гитары), а на третьем будет нота входящая в А.П., т.е. нота на 20 ладу. Это относится к 6,1,2 струнам. Для 2,3,4 днлаем тоже самое, но от 17 пропускаем только 1 лад, и получаем ноту на 19 ладу.Закончив второй этап имеем А.П. для начальной ноты на 17 ладу. Ниже визуалезация написанного мной выше. -------/-------1этап-------/--------2этап-------//--Общий вид А.П---/ 1струна/------Х0ХХ17Х------/------Х20ХХ17Х------//------Х0ХХ0Х------/ 2струна/------Х0ХХ17Х------/------Х20ХХ17Х------//------Х0ХХ0Х------/ 3струна/------ХХ0Х17Х------/------ХХ19Х17Х------/-------ХХ0Х0Х------/ 4струна/------ХХ0Х17Х------/------ХХ19Х17Х------//------ХХ0Х0Х------/ 5струна/------ХХ0Х17Х------/------ХХ19Х17Х------//------ХХ0Х0Х------/ 6струна/------Х0ХХ17Х------/------Х20ХХ17Х------//------Х0ХХ0Х------/ Закончив с отступлением к моей 1 статье "скажу", то нужно теперь поиграть наше вертикальное смещение в разных местах на грифе, причём не только Восходящее, но и Нисходящее. Чтобы его получить сыграйте все ноты секций в обратном порядке (если в начале мы играли табулатуру с лево на право, сверху вниз, то теперь всё делаем всё наоборот). Когда поиграв, вы привыкнете к нему (играя в любом месте на грифе) - переходим к этапу 3. ЭТАП ТРЕТИЙ Теперь пройдя 2 первые этапа, совместим получинный из них материал в третьем. Из первого, берём горизонтальное смещение по одной струне. Оно шло через 1 лад, т.е. играли ноту, пропускали лад, играли следующую, пропускали и т.д. Обратите внимание, что в апликатуре пентатоники через 1 лад, у нас распологаются ноты на 3,4,5 струнах. Вот на них и будем применять приём описанный в этапе 1. Чтобы переход соструны на струну звучал болеее палавно и интерестно, используем для этого идею вертикального смещения из этапа 2. В апликатурной интерпритации это выглядет следующе: 1струна/------хАххАх...........хВххВх...........хСххСх------/ 2струна/------хАххАх...........хВххВх...........хСххСх------/ 3струна/------ххАхАх0х0х...0х0х0хВхВх0х0х...0х0х0хСхСх------/ 4струна/------ххАхАх0х0х...0х0х0хВхВх0х0х...0х0х0хСхСх------/ 5струна/------ххАхАх0х0х...0х0х0хВхВх0х0х...0х0х0хСхСх------/ 6струна/------хАххАх...........хВххВх...........хСххСх------/ Здесь А,В,С - обозначены 3 А.П.в различных местах на грифе; "..."-какае то количество ладов, отделяющих позиции А.П. одну от другой; х-один неигаемый лад, 0-один неиграемый лад. Т.е. от одной апаликатуры к другой смещаемся горизонтальным смещением из этапа 1, используя 3,4, или 5 струну (стуны, если выдумаете каккой то риф со смещением, срау на несколько струн). Сместившись до той позиции на грифе, где мы хотим использовать 1,2,6 стуну петаноники используем вертикальную "ходилку" из этапа 2. (Как это выглядит на практике см. видео 3(ver1 и ver2)). Итак проделав все три этапа вы сможете "ходить" от одной позиции А.П., до другой (так и внутри какой то конкетной А.П.), используя всё пространство грифа вашей гитары, распологая А.П. в любом желаемом вами месте и легко связуя её с др.А.П. Всем удачи и удовольствия в ваших практических занятиях. P.S. Аппликатуры не вполне нормально могут отобразится на форуме, т.к шрифт не совпадает с шрифтом в котором я писал статью. Копирните текст в стандартную программу Виндовс - блокнот(в полноэкранном режиме), всё будет нормально.
[Nitro_ONO2]: Ну очень полезно получилось,но слишком мудрено,основная мысль теряется в обьяснениях((( А так ооочень хорошо!!!!!
Бенд: vest82 пишет: ак и в предыдущей табулатуре цифры - номер лада на котором мы прижемаем струну, "/"-отделил, для нагдядности принципа построения этого смещения ("лесинки", "ходилки" Начиная с этого момента ничего не могу понять. Перечитываю несколько раз....но...для начинающих вообще будет тёмный лес.После просмотра видео, становится немного понятней.
[Nitro_ONO2]: Да,путаницы полно,это самый главный минус(
vest82: Бенд, [Nitro_ONO2] "...Начиная с этого момента ничего не могу понять..." конкретно, что именно не ясно. "ничего не могу понять" такого не бывает, всегда непонятно что то определённое, а вот всегда ли это словами можно описать, это совсем с др. степи... "Да,путаницы полно", где именно (место, фраза и причины, почему её считаешь путаной)
Бенд: vest82 пишет: такого не бывает, всегда непонятно что то определённое Не знаю, может я один не могу понять. Прочитал несколько раз, вдумчиво...с разбором...мало что понял. Если ты умеешь пользоваться программой Гитар Про, то лучше примеры свои показывать там. Будет намного понятней. И видео непонадобится. ИМХО.
hammet: Текст трудно читаемый. Видио помогает, по любому.
[Nitro_ONO2]: vest82,ну вот я например так и не понял как же всё таки выполняется переход от одной позиции петатоники к другой, ну к примеру от звукоряда с тоникой на 5 ладу шестой струны к звукоряду с тоникой на 12 ладу той же струны.Апликатуры трудно разбераемы,в виде табулатуры гитар про они были бы куда удобнее и понятнее как уже заметил Бенд,так же не хватает конкретного примера,а насчёт примудростей с обьяснениями выходит путаница,потому что сильно отклоняешся от темы из-за большого количества лишних пояснений,начинающий гитарист на самом деле никогда за это не возьмётся,ты не правильно начал с начала выбрав категорию совсем начинающего народа,те кто за это возьмутся уже будут знать достаточно что бы не боятся слов по типу апликатура и т.д.,а тот кто чего-то не знает из описанного просто задаст вопрос или погуглит на худой конец,те кто ещё не играл кузнечика за это не возьмутся,взятся то могут,но толку от этого будет ноль,часто теряешь главную мысль,вот во втором этапе с "ходилками" я намного быстрей понял чего ты добивался,потому что там был конкретный пример на ля миноре от пятого лада,а вот в 3 этапе я уже ничего не понял,ты не описал самого механизма перехода от одного звукоряда к другому,потому что переходить всё время по 3-м струнам как ты предлагаешь (по 5,4,3) быстро надоест,через пару тройку раз риффы будут похожи друг на друга очень сильно что не очень хорошо.Ты затеял очень хорошее дело,но изглагаешь не правильно,поверь,если мне, Бенду, Captain Blackу, Дмитрий 37rusу, hammetу интерестно,то безгоду неделя гитаристу ещё и мысли об этом приходить не приходили,по этому он и внимания не обратит на эту статью,для него это тёмный лес+усиленный полным отсутствием техники,и это всё уже не говоря об усложнённой технике исполнения,бэндах,легато,тэппинге и всём остальном,за эту статью тебе можно памятник поставить на самом деле,если бы ты её изложил более просто,показал бы на конкретном примере мол здесь так я сделал,сдесь так,чётко и ясно описал бы это дело,а не "железячки на грифе" и тому подобное бредовие сбивающее с толку,из-за этого разобратся становится намного сложнее,а не наоборот.
[Nitro_ONO2]: hammet пишет: Текст трудно читаемый. Видио помогает, по любому Да,видео помогает всегда,в не зависимости от текста,легко он читается или нет,но если понимаешь текст хоть на половину то видео дополняет и эффект достигается,но когда не понимаешь текст,приходится всё разбирать из видео,а это сами понимаете как.
[Nitro_ONO2]: vest82, всё это я написал лишь к тому,что если ты изложишь статью чуть-чуть,буквально самую малость более научным языком,то статья будет золотая,а если ещё и пример конкретный разберёшь "от и до", то я думаю её можно и на сайт повесить.
vest82: [Nitro_ONO2] 1."..не понял...как ... выполняется переход от одной позиции петатоники к другой ... на 5 ладу ШЕСТОЙ струны к звукоряду с тоникой на 12 ладу той же струны" А и не должен был понять, т.к. не объяснял...как перейти на 6,1,2 струне расскажу идею в следующей статье 2."..большого количества ЛИШНИХ пояснений"...просто стремлюсь, предусмотреть все возможные вопросы (и заранее дать ответы), чтоб не пришлось лезть ещё куда за ответом...постараюсь делать более простые предложения...по сути вы советуете сделать что-то вроде моего сокращения, в твоей цитате, что в пункте 1. 3."тёмный лес+усиленный полным отсутствием техники" Ну хз, за счёт чего тут тёмный лес, нет же никаких недомолвок ...а техника придет, не обязательно ж быстро играть, можно ж вполне медленно играть (практически сразу, как в руках гитара), но вполне интересно, делая свои рифы, фразы... я тоже стараюсь подбирать материал более простой для первых статей, более сложный для последующих. Причём статьи повторюсь, направляю не на освоение ТЕХНИКИ, а на само преподнесение ИДЕЙ!!! по использованию того или иного материала. 4."кто ещё не играл кузнечика за это не возьмутся,взятся то могут,но толку-0" из личного опыта, мне было неинтересно тренироваться на материале который мне не нравился...к примеру тот же кузнечик меня не вдохновлял браться за гитару, когда вначале у меня была только кассета "Арии" меня начало уже появляется задумка взять в руки гитару…т.е на пентатонике будет на слух, более -менее рок-рифи/фразы...почему толку 0 будет, как то не понял, на основе чего это заключение… 5."конкретном примере мол здесь так я сделал", ну в пункте 3 не желал давать конкретный пример, чтоб не забивать им мысли - вот мол сыграй его и будет тебе счастье...а именно изложил(как смог), что собственно, можно сделать из "сложения" пункта 1 и 2, и в что это может приблизительно вылиться при освоении - я сделал на видео (тоже тяжело бывает сыграть демонстрацию, т.к. приходится играть окинув dсе остальные знания и умения, ограничив себя на матереале статьи)...и сделал только для того чтоб можно было увидеть работу ИДЕИ этой статьи, не техники, не "композиторских способностей" или чего ещё 6."...малость более научным языком" В самом начале написал, что НЕ ЗНАЮ НАУЧНОГО ЯЗЫКА + сами идеи, в какой то степени, не научные ... -------------------------------------------------------------------------------------------------- Теперь господа, от меня - ВАМ 1."Если ты умеешь пользоваться программой Гитар Про, то лучше примеры свои показывать там." Я не умею, НО если вы умеете, то почему не сделаете их по моему и материалу, или свои собственные примеры в Гитар про, в рамках тематики и пунктов той, или иной статьи? 2.Если какой то пункт, кусок статьи изложен не достаточно, на ВАШ взгляд, не ужели так тяжело кроме замечаний в мою сторону написать, что то типа - "вот от меня небольшое дополнение к статье, что в Рамках муз. грамоты, есть то-то и то-то... или - вот это место на мой взгляд лучше/проще(или ещё что) понять сделав так-то и так-то... или - на мой взгляд видео статьи из пункта 3 не достаточно хорошо, потому-то потому-то, вот я сделал свои примеры и видео к этому месту"...думаю идея моего предложения ясна Конечно Ваши грамотные, обоснованные комментарии/замечания помогут мне что то исправить и учесть недостатки на будущее, но ведь делая замечания ВЫ, чаще всего, представляете себе как это должно было бы быть. Всё что остаётся это только выразить свои идеи на форуме. Согласитесь ведь и вам когда-то чего то не было ясно, и вы чего то не знали/умели - а получив это были весьма рады этому. Почему бы это не сделать для других, ведь если бы кто то это сделал в своё время для вас - вам бы это было весьма приятно. Была такая фраза - ПОСТУПАЙ С ДРУГИМИ ТАК, КАК ТЫ БЫ ХОТЕЛ, ЧТОБЫ ПОСТУПАЛИ С ТОБОЙ. Именно исходя из неё - я трачу своё время/силы на статьи. Мне бы было очень приятно/полезно получить их материал в своё время. Поэтому я их и сделал. P.S. Не кого не заставляю, ни к кому претензий не имею, только сделал предложение, не более... Грамотным/обоснованным дополнениям к своим статьям буду только рад.
Бенд: vest82 пишет: Именно исходя из неё - я трачу своё время/силы на статьи Такое качество человека, я считаю редкостью в наши дни. Многие хотят только что-то брать, но не давать. По себе знаю.
Дмитрий 37rus: Да ребят зря вы на него бросаетесь...Я сам может чемто даже бы помог, но пока нет такой возможности....(((Кстати куда пропал наш любимый заг??? ____________________________ P.S. прошу прошенья за вопрос невтему...
[Nitro_ONO2]: Буду честен,мне плевать на самом деле,ты спросил что не так,я написал что не так,все ищут и хотят найти ту самую панацею которая излечит всё и сразу,но такого не бывает,твоя главная идея заставить полного профана сразу заиграть что-то "приличное",мой тебе ответ,такого не бывает и если ты потратишь хоть не много своего драгоценного времени и посмотрешь какой либо самоучитель по гитаре или видеокурс,то ты увидишь что о пентатониках начинают говорить в самом конце этих самых уроков,а не в начале или в середине,всё начинать нужно с простого,а не с сложного и то что ты не знаешь языка научного,на самом деле твой большой "МИНУС",а не "плюс" это чисто моё мнение,может оно кому то не понравится,но мне плевать на это,ко всем своим навыкам я пришел сам без каких либо напутствий,просто брал и выполнял,не ленился и не отлынивал и поверь,за счёт этого я заю изнутри весь этот процесс,потому что я его сам "проел",а это дорого стоит,не буду с тобой спорить,это бесполезно,у меня большой опыт споров на своём пирофоруме,там тоже умников хватает которые без пальцев остаются и то в лучшем случае.
Дмитрий 37rus: Нитро родной успокойся!!!Человек из самых добрых побуждений а мы на него с вилами, нехорошо как то...У тебя что то случилось???Первый раз от тебя такую агрессию наблюдаю...
[Nitro_ONO2]: Извините,мужики,правда не хотел!Просто допекло всё,дома проблемы были...
Captain Black: [Nitro_ONO2] пишет: заставить полного профана сразу заиграть что-то "приличное",мой тебе ответ,такого не бывает Ну в этом чел реально прав.))))немного прямолинейно но обижаться не стоит мужики
Vallery: Дмитрий 37rus пишет: Человек из самых добрых побуждений а мы на него с вилами, нехорошо как то Полностью согласен. Даже если кому-то одному это поможет, уже большой плюс.
vest82: Смещение в Пентатонике часть 2 Итак, в прошлой статье я изложил идею смещения между А.П. на грифе, используя 3,4,5 струны. В этой статье я изложу идею, как использовать для смещения между А.П. 1,2,6 струны. Т.е. в конце статьи будем иметь полный комплект - все 6 струн. http://www.megaupload.com/?d=6CKPOYB2 Этап 0. В примерах буду пользоваться приёмом - слайд (скольжение). Делается он так - прижимаем струну, извлекаем ноту, и не отрывая пальца от грифа, ведём его к нашей следующей ноте на этой струне. Этап 1. Чтобы освоить смещение на 1,2,6 струне, нам предстоит разучить, так сказать "сестру А.П". Выглядит она следующим образом. Пример см. видео 1. -------/---Конкретный пример---/--Общий вид А.П--/ 1струна/---х10х8хххххх---------/---х0х0хххххх----/ 2струна/---х10х8хххххх---------/---х0х0хххххх----/ 3струна/---ххх9Х7Х5ххх---------/---хх0Х0Х0ххх----/ 4струна/------ХХ7Х5Ххх---------/-----хх0Х0Ххх----/ 5струна/------ХХ7Х5Х3х---------/-----хх0Х0Х0х----/ 6струна/------ХхХХ5Х3х---------/-----хххх0Х0х----/ Этап 2. Почему я обозвал аппликатуру примера 1 - "сестра А.П"? Потому что она "легко становится рядом" с А.П., т.к. её интервалы от одной ноты к др. очень похожи на интервалы между нотами А.П. Основываясь на этом - эти аппликатуры можно совмещать (см. ниже). На общем виде буквой "А" обозначил ноты А.П., "В" ноты её "сестры" и "С"- их общие ноты. -------/-Конкретный пример совмещения---/--Общий вид А.П---/ 1струна/------------х10х8хх5ххх---------/---хВхСххАххх-----/ 2струна/------------х10х8хх5ххх---------/---хВхСххАххх-----/ 3струна/------------ххх9Х7Х5ххх---------/----хВхСхСххх-----/ 4струна/---------------ХХ7Х5Ххх---------/-----ххСхСххх-----/ 5струна/---------------ХХ7Х5Х3х---------/-----ххСхСхВх-----/ 6струна/---------------Х8ХХ5Х3х---------/-----хАххСхВх-----/ Этап 3. Теперь собственно том, как делать смещения на 1,2,6 струнах. Для струн 1,2,6 оно строится на чередовании интервалов в в 2 и 1 лад, между нотами. Чередовать можно эти интервалы можно либо через раз, либо беря одиночный интервал 2 раза подряд (не более!!*). Т.е. играть ноты то через 1, то через два лада, либо играть через 1 лад, снова ноту через 1 лад, и после через два лада. Ниже примеры. (*Почему не более 2 раз подряд? В аппликатурах гамм, встречал только такое + собственная практика создала именно такой подход... но я не абсолют, можете пробовать своё, вдруг у вас получится что-то интересное ^_^. Но для начала советую освоиться с моим подходом) -------------------------------/--1 подход к чередованию------/-2 подход к чередованию интервалов-/ 1,2 или 6 струна общий принцип/----х0хх0х0хх0х0хх0х0х...-----либо-------х0хх0х0х0хх0х0х...--------/ =====================================***Наглядные примеры***======================================= ---------------/------------первый подход к чередованию---------/ смотри видео 2 1 струна пример/------------...х13х11хх8х6хх3х1хх---------------/ ---------------/------------второй подход к чередованию---------/ смотри видео 3 1 струна пример/------------...15хх12х10х8хх5х3х1хх-------------/ ---------------/----Совмещённый подход чередования интервалов---/ смотри видео 4 1 струна пример/------------20хх17х15хх12х10х8хх5ххх------------/ здесть участок 12х10х8хх5 - демонстрирует 2 подход, а 20хх17х15хх12 -первый =================================================================================================== Теперь, о вертикальном смещении. Делаем всё тоже, что было описано мной в предыдущей статье, только теперь помня о следующем - выходя на 3 струну, после использования одиночных интервалов на 1,2 струне берём табулатуру "сестры А.П.", если были 2 интервалы, то А.П. Т.е. Главное не путать эти моменты: /-Выход на 3 струну после 2ых интервалов (А.П.)--/--на 3 струну после 1ых интервалов (сестра А.П.)/ 1струна/------------хАххАх-----------------/--------------------------хВхВхх----------------------/ 2струна/------------хАххАх-----------------/--------------------------хВхВхх----------------------/ 3струна/------------ххАхАх-----------------/---------------------------хВхВх----------------------/ Видео 5 - различные примеры всего описанного ранее. Итак, имея в "арсенале" аппликатуру пентатоники и аппликатуру её "сестры", мы можем смещаться по всему грифу, используя любые струны. Делайте свои рифы и практикуйтесь в разнообразных местах грифа постепенно завоёвывая его, улучшая свою технику и пополняя свой запас муз. фраз. Всем удачи. P.S. Аппликатуры не вполне нормально могут отобразится на форуме, т.к шрифт не совпадает с шрифтом в котором я писал статью. Скопируйте текст в стандартную программу Windows – блокнот (в полноэкранном режиме), всё будет нормально.
Vallery: vest82 пишет: Подход мой будет малонаучный, но в замен он будет максимально прост и доступен для человека с гитарным мастерством любого уровня Насчет простоты конечно немного загнул(для новичка это будет выглядеть китайской грамотой), это уже примеры для человека знакомого с Пентатоникой. Абсолютно согласен с [Nitro_ONO2]. Вообще советую скачать книги "Рок соло на электрогитаре" - С.Седых 1-4 части. Ссылка на их скачивание давал Guitartech на нашем форуме в разделе "Учимся играть" - "книги по музыке". Все написано понятно,наглядно и толково.
vest82: Vallery Есть у меня и эти книги, но тоже написаны, "методом фокусника". Видим начало трюка, и конец....а всё что между догадайся сам. Т.е. ни в одной книге я не находил 3 важнейших ответов на вопросы: 1)Как имея акордовую последовательность подобрать(определить) к ним гамму(ы), или наоборот имея соло подобрать акорды 2)как из гаммы выбрать кусок(место) с которого начать обыгрывать акорд 3)Как быть если акорды слишком быстро сменяют друг друга. (Обычно на демо, они берут 1 или пару повторяющихся медленно акордов, тут то ясно пока играет 1 мы в 1 гамме, если 2 во второй, а если больше двух или они быстро чередуются, тогда как?) А без этого, если конечно не супер слух, то можно склеить либо - соло фразу отдельно, либо акордово/ритмическую последовательность. Совместить одно с др. хз как? В итоге суть книги с кучей текста только лишь, что бы сыграть то что в ней предложили и не более. Максимум отроете пару принципов новых вертушек. P.S. Не кого не хочу обидеть, и спорить на тему хорошая книга/нехорошая не буду. Нравится книга(видео школа ещё что), расширили свои познания, хорошо рад за вас.
[Nitro_ONO2]: vest82, В этот раз у тебя получилось намного лучше,путаници нет почти,а та которая возможно и присутствует не делает особой погоды,95% статьи я понял с 1-го раза,а насчёт задаваемых трёх вопросов ты абсолютно прав,это как правило держится в тайне почему то в большинстве печатных/видео школ,по этому это очень важная и полезная тема,новичку она и правда ни к чему,тут я согласен с Vallery ,но хотя бы маломальски но опытному игроку она она не то что полезна,она просто НЕОБХОДИМА!
vest82: Триоли. Часть 1 В этой статье я "расскажу" - как можно комбинировать триоли между собой. Прежде всего, под ТРИОЛЬЮ - Я буду подразумевать, комбинацию из трёх нот, причём чтобы сыграть которую - нам понадобится 3 пальца. Ссылка на архив с видео. http://www.megaupload.com/?d=8AYX9HZE Этап 1. Горизонтальные триоли. Т.е. триоли на на одной струне. Апликатурно их может быть только 3 типа (+ хроматический - когда играются подряд 3 лада). 1 тип 2 тип 3 тип хроматическая струна/-------00х0-----/-------0х0х0-----/------0х00------/------000-----/ (любая) пример/-----3,4х6-------/-------6х8х10----/--10х12,13-----/-----3,4,5----/ Линейно их можно комбинировать так. Сыграв любой тип триоли, чтобы продлить нашь пассаж вправо или влево, следующую триоль создаём из нашей нынешней, прибавляя 1 ноту в сторону кода наш пассаж будет продолжаться и убирая 1 со стороны от которой уходим. Причём прибавляя так, чтобы получить 1 из 3 типов аликатур. Т.е. они могут сочетаться так: струна/-0АхА-----/-0АхА-----/-0хАА---/-0хАхА--/ -начальная триоль струна/--АхАх0---/--АхА0----/---ААх0-/---АхА0-/ -следующая триоль Где буквой "А" обозначил, ноты которые оставляем, и из которых делаем следующую триоль. Конкретный пример этих же аппликатур: первая струна/-3,4х6-----/-3,4х6------/-4х6,7---/-3х5х7---/ -начальная триоль первая струна/---4х6х8---/---4х6,7----/---6,7х9-/---5х7,8-/ -следующая триоль Итак, по сути, можно комбинировать 1,3 с 2 типом аппликатуры триоли и 1 и 3 типы между собой. Видео 1 - пример построения. Видео 2 - пример как этим пользоваться. Этап 2. Триоли в Вертикали. Есть три основных способа соединения триолей в пассаж (знакомые мне). Первый - очень похож на приём горизонтального построения. Только теперь смещение делаем не только вправо/влево, но и на следующую струну(вверх/вниз) Видео 3. струна А/-0АхА-----/-0АхА-----/-0хАА---/-0хАхА--/ -начальная триоль струна В/--АхАх0---/--АхА0----/---ААх0-/---АхА0-/ -следующая триоль (Видео 3) Второй способ заключается в перенесении той же аппликатуры триоли на следующую струну, в том же месте, где она была на первоначальной струне (причём переносить можно 2 и более раза). Условный пример. первая струна/---3,4х6---/---4х6,7---/-3х5х7---/ -начальная триоль вторая струна/---3,4х6---/---4х6,7---/-3х5х7---/ -следующая триоль (Видео 4) Третий способ - это клонировать туже аппликатуру триоли на следующую струну, смещаясь на 1 лад в какую-то из сторон (можно смещаться каждый раз на 2 и более ладов). Условный пример. первая струна/---3,4 х 6-------/---4 х 6,7-------/-3 х 5 х 7 х х---/ -начальная триоль вторая струна/---х 4,5 х 7-----/---х 5 х 7,8-----/-х 4 х 6 х 8 х---/ -следующая триоль третья струна/---х х 5,6 х 8---/---х х 6 х 8,9---/-х х 5 х 7 х 9---/ -следующая триоль (Видео 5) Итак, совмещая этапы 1 и 2 можно строить пассажи из трелей по всему грифу. Видео 6 - пример использования 1 и 2 этапов вместе. Пассажи такого типа весьма просты по своей структуре (линейны), т.к. ноты играются подряд, т.е. раз, два, три, раз, два три или три два раз..., благодаря этому их широко используют в скоростной игре. Практикуя их вы будете развивать, скорость, точность, растяжку рук, осваиваться с перемещениями по грифу, создавать удобные вам линейные пассажи. Надеюсь, эти занятия будут вам и интересны и полезны. Как можно сделать более "навороченные" пассажи будет в следующей статье. P.S. Аппликатуры не вполне нормально могут отобразится на форуме, т.к шрифт не совпадает с шрифтом в котором я писал статью. Скопируйте текст в стандартную программу Windows – блокнот (в полноэкранном режиме), всё будет нормально.
[Nitro_ONO2]: Да,да,"вертушки" ведь основа сольных партий в роке и метале,без них никуда!
Vallery: Примеры к статям vest82 Статья 1. Первые шаги в пентатонику <img src="http://pics.qip.ru/301o3TI.jpg" />
Vallery: Как фрагмент файла ГитарПро выложить на форум?
vest82: Триоли. Часть 2 Итак, в этой статье, я расскажу о способах, которыми можно разнообразить горизонтальные триольные пассажи. Сначала, небольшое отступление на тему, использованных мной обозначений. Аппликатура//-1триоль/--2тр.-/---3тр.-/--4тр.---/ Где А, ноты общие между соседними треолями Триолей---//--0АхА--/-АхА0--/--ААх0--/--АхАх0--/ х - пропускаемый лад, 0 - играемая нота в примерах//--4,5х7-/-5х7,8-/-7,8х10-/-8х10х12-/ К примеру в триоли 4,5х7, очерёдность нот для меня 1,2х3 - раз, два, три. Закончив с разъяснением обозначений применяемых мной, перейдём собственно к приёмам. Сылка на видео к статье http://www.megaupload.com/?d=WEXKK55B =================================================================================================== Самым простым - является способ сыграть наши триоли в другой последовательности. Т.е. не раз, два, три (три, два, раз), а к примеру раз, три, два, раз и сместить позицию к следующей аппликатуре триоли, и снова на ней повторить эту последовательность. ----------------//-1триоль-/---2тр.--/---3тр.---/----4тр.---/ 1 струна пример//--4-7-5-4-/-5-8-7-5-/-7-10-8-7-/-8-12-10-8-/ см. видео 1 Лучше всего делая такую последовательность, заканчивать её либо на РАЗ, либо на ТРИ. В примере была последовательность РАЗ, три, два, РАЗ. На "раз", начали, на нём и закончили. В следующей триоли повторяется это же чередование трёх нот - РАЗ, три, два, РАЗ. Благодаря этому, переход в следующую триоль будет осуществляться ТЕМ ЖЕ пальцем, которым была сыграна последняя нота из первой триоли. Это значительно облегчает переходы между аппликатурами триольных последовательностей. Т.е. 1 триоль мы начали играть указательным пальцем, им же и закончили. 1 нота следующей триоли снова играется указательным пальцем. В следующем примере последовательность нот трелей такова - ТРИ, раз, два, раз, два, ТРИ. На ТРИ начали, на ТРИ закончили. Следующая опять началась с ТРИ, благодаря этому конец 1 играем мизинцем и начало следующей. Вдобавок в этой последовательности для 1 триольной позиции уже 6 нот. ----------------//---1триоль---/-----2тр.----/------3тр.------/-------4тр.-------/ 2 струна пример//--7-4-5-4-5-7-/-8-5-7-5-7-8-/-10-7-8-7-8-10-/-12-8-10-8-10-12-/ см. видео 2 Можно начинать с одной ноты триоли, и заканчивать другой, лишь бы это хорошо звучало и вам это было удобно играть. К примеру, последовательность следующая - ДВА, раз, два, раз, два, ТРИ. Начали средним пальцем закончили мизинцем, начинать снова средним - как по мне не сильно удобно, но возможно. ----------------//---1триоль---/-----2тр.----/------3тр.------/-------4тр.-------/ 3 струна пример//--5-4-5-4-5-7-/-7-5-7-5-7-8-/-8-7-8-7-8-10---/-10-8-10-8-10-12--/ см. видел 3 По количеству нот и их последовательности 1 триоль, в принципе, не ограничена ничем, кроме нашей фантазии. В этом примере чередование следующее - ТРИ, два, три, раз, два, раз, два, ТРИ (8 нот) См. видео 4 ------------//-----1триоль-----/-------2тр.------/--------3тр.--------/---------4тр.----------/ 4 ст. пример//-7-5-7-4-5-4-5-7-/-8-7-8-5-7-5-7-8-/-10-8-10-7-8-7-8-10-/-12-10-12-8-10-8-10-12-/ Кроме этого можно ещё повторять 1 ноту из триоли несколько раз (2 и более) Триоли из 12 нот. Чередование, следующее ТРИ(3), раз(3), два, три, два, раз, два, ТРИ. Пример на 5 струне. Видео 5. /-------1триоль-----/---------2тр.--------/-----------3тр.-----------/-------------4тр.----------/ 777-444-5-7-5-4-5-7-/-888-555-7-8-7-5-7-8-/-10(3)-7(3)-8-10-8-7-8-10-/-12(3)-8(3)-10-12-10-8-10-12 Можно варьировать самим количество сыгранных триолей и их последовательностью. К примеру, будем играть не 1 триоль, 2, 3, 4, а 1тр. 3 раза, потом 4 тр., 3тр., 2тр., 1 тр. - по 1 разу. -------------//-------1триоль-----/--2тр.---/-3тр.---/--4тр.-/--1тр---// 1 ст. пример-//-7-5-4-7-5-4-7-5-4-/-12-10-8-/-10-8-7-/-8-7-5-/-7-5-4--// см. видео 6 Ещё один пример чередования триолей + использование разной последовательности в самом расположении нот внутри триолей. В первой части примера, я играю ноты тритолей - раз, два, три, во второй - три, два, раз. Сыграна на 4 струне. Сама последовательность триолей следующая: /-----первая часть--/-вторая часть-/ /-1тр-2-1-2-1-2-3-4-/-4-2-3-1-2-1--/ см. видео 7 Следующий способ заключается в том, чтобы использовать комбинацию триолей, как горизонтальную аппликатуру. Т.е я в примерах брал 4 последовательных триоли, взяв их расположение в общем - получим горизонтальную аппликатуру. отдельные триоли//--4,5х7-/-5х7,8-/-7,8х10-/-8х10х12-/ аппликатура из триолей /-4-5-7-8-10-12-/ Весьма распространённым приёмом является использование между фразами "0" нот (открытая, не прижатая струна). На аппликатуре из триолей можно строить фразы по две ноты (4и5, 5и7 и т.п.), или 1 ноте играя между ними "0"ноту. Пример такого - видео 8. Можно использовать различную ритмику, приме такого - видео 9 (за основу взят ритм "галопа"). Можно использовать любое количество "0" нот, между вашими отдельными кусочками рифа, или же можно вовсе строить мелодию без них, используя горизонтальную аппликатуру из триолей. Пример этого видео 10. Надеюсь что-то в моих заметках оказалось вам интересным, и дало вам "пищу" для новых муз. идей и интересного времяпрепровождения с гитарой. P.S. Аппликатуры не вполне нормально могут отобразится на форуме, т.к шрифт не совпадает с шрифтом в котором я писал статью. Скопируйте текст в стандартную программу Windows – блокнот (в полноэкранном режиме), всё будет нормально.
vest82: Vallery выложи, может кому то пригодится
Vallery: С удовольствием, но не могу на форум выложить фрагменты табулатур(они в формате jpg)?! Так чтобы фотография сразу отображалась в посте, а не по ссылке.
Vallery: Примеры к статьям vest82 Статья 1. Первые шаги в пентатонику: Am - минорная пентатоника
Vallery: Смещение в пентатонике. Часть 1. Этап первый. Нисходящее смещение, четвертая струна Восходящее Этап второй.
Бенд: Вот теперь всё понятно.
Vallery: Смещение в пентатонике. Часть 2. Этап 1 Этап 2 Этап 3 первый подход к чередованию второй подход совмещенный подход к чередованию
[Nitro_ONO2]: О,теперь вообще замечательно!!!
Vallery: Триоли. 1 часть. Этап 1. Горизонтальные триоли. Пример: Этап 2. Вертикальные триоли. Пример: второй способ третий способ.
Vallery: Триоли. 2 часть. видео 1 видео2 видео3 видео4 видео5 Может быть где-то и ошибся. Извиняйте
Vallery: Также для ознакомления выкладываю так называемые "вертушки", т.к. без них соло будет пресным!!! (цифры над нотами, это каким пальцем зажимать струну)
hammet: Vallery , теперь даже мне понятно!
[Nitro_ONO2]: Да,теперь информации куда больше и она куда полнее и понятнее!!!
Vallery: Рад, что чем-то помог.
Vallery: vest82 пишет: Т.е. ни в одной книге я не находил 3 важнейших ответов на вопросы: 1)Как имея акордовую последовательность подобрать(определить) к ним гамму(ы), или наоборот имея соло подобрать акорды Каждая песня(куплет) играется в определенной тональности и исходя из этого соло делается на гамме этой тональности. vest82 пишет: 2)как из гаммы выбрать кусок(место) с которого начать обыгрывать акорд в 99% случаев соло идет после двух куплетов (после припева), поэтому , мне кажется и начинается с тоники этой гаммы?! Хотя , я говорю о себе, когда играю соло или импровизирую, все происходит автоматически(не уделяю внимание с какой ноты начинать, больше полагаюсь на слух). И тем более чтобы получилось более или менее приличное соло перебираю и проигрываю десятки а то и сотни вариантов. vest82 пишет: 3)Как быть если акорды слишком быстро сменяют друг друга. На этот вопрос ответ тот же как и на первый. Разницы нет (мое мнение) с какой скоростью изменяются аккорды, главное играть соло в этой тональности. P.S. Для начинающих посоветовал бы тренироваться импровизации на примере минусовки песни BBKing ,,The Thrill Is Gone,, импровизация играется в Си-минорной пентатонической гамме.
Бенд: Vallery пишет: когда играю соло или импровизирую, все происходит автоматически(не уделяю внимание с какой ноты начинать, больше полагаюсь на слух Такая ж песня и у меня... Ну в теории есть какая то штука, когда можно выходить за пределы тональности, обыгрывая аккорды. Кто нибудь что нибудь об этом знает?
[Nitro_ONO2]: Ну так это называеться атональное соло или еще может быть параллельная тональность.
vest82: Триоли (и не только). Часть 3 Итак в этой статье я "расскажу" о том как можно разнообразить вертикальные триольные пассажи и их "эволюции". Под "эволюцией" я подразумеваю фразы из 2 и более нот и их последовательности, на аппликатуре созданной из триолей. В большинстве примеров я буду использовать следующую аппликатуру: первая струна/-х х х 7 х 9 10---/ -начальная триоль вторая струна/-х х х 7 х 9 10---/ -следующая триоль третья струна/-х х 6 7 х 9------/ -следующая триоль 4ёртая струна/-х х 6 7 х 9------/ -начальная триоль пятая струна_/-х 5 х 7 х 9------/ -следующая триоль шестая струна/-х 5 х 7 х 9------/ -последняя триоль Принципиально выстроена аппликатура снизу вверх, с тем правилом, чтоб на следующей струне у нас присутствовали аппликатурно (т.е. струна прижималась в том же месте) 2 ноты, из предыдущей триоли. В этом примере это ноты на 7 и 9 ладу. Итак напомнив принцип, использованный мной, для построения вертикальных триольных аппликатур (о нём подробней писал в статье 4) - предисловие буду считать завершённым. Ссылка на архив с видео к статье: http://www.megaupload.com/?d=5O70388W --------------------------------------------------------------------------------------- ------------ В прошлой статье я приводил примеры как, используя разное чередование нот в триоли, чередование самих триолей в их аппликатурной последовательности, а также добавляя "0" ноту сделать горизонтальные пассажи более разнообразными и интересными. Этот же принцип можно использовать и с вертикальными триолями, т.е. использовать не простые последовательности нот в триоли - раз, два, три или три, два, раз - а более сложные. В примере последовательность будет раз, три, два, три. Сам пример я взял из книжки "Скоростная техника в стиле Хеви Метал" стр21 пример №33 (в архиве есть табулатура). В нём будет и повторение идей о горизонтальных пассажах, и воплощение идеи использования сложной последовательности нот в триолей в вертикали. см. видео архива Вступление Сам пример состоит как бы из трёх частей. В первой и второй части используется горизонтальный пассаж из чередования между собой следующих триолей: 1струна/4-5-7/-5-7-8/-7-8-10/-8-10-12/-10-12-13/ В первой части используется разный порядок этих триолей, во второй порядок триолей остаётся линейным(т.е. как я выше написал), но каждую триоль играют два раза, причём во второй раз заменяя 1 ноту триоли "0" В третей части, в конце горизонтального пассажа, автор немного сократил аппликатуру чтоб она была более удобна и интересна в исполнении. Что я имею в виду? Я писал ранее, что в строя вертикальные пассажи из триолей можно либо повторяя в следующей триоли ноты на двух ладах из предыдущей триоли, либо копируя аппликатуру смещая её на какое то количество ладов. На первый взгляд, это место не подходит не под одну из описанных методик построения: 4струна/-6-9-7-9/----------------/ 5струна/--------/-5-8-7-8-7/-----/ 6струна/-------------------/-4-5-/ Между триолью 4 струны и 5, пропущена триоль, созданная на основе копирования аппликатуры с 4 струны и смещения её на 1 лад вправо. Вот как это выглядело бы Аппликатура с простой последовательностью нот внутри триоли (раз, два, три) 4струна/-6-7-9-/----------------/ 5струна/-------/-7-8-10-/-5-7-8-/ Та же аппликатура, но с сложной последовательностью нот внутри триоли (раз, три, два, три) 4струна/-6-9-7-9/---------------------/ 5струна/--------/-7-10-8-10-/-5-8-7-8-/ Поскольку автор изначально в вертикальном пассаже начал смещаться влево, то "шаг" 7-10- 8-10, он выкинул из общего пассажа т.к. он смещался влево и нарушал общее смещение (но мысленно был ступенькой в построении следующего "шага" 5-8-7-8 ). Теперь о концовке. В ней первая нота из триоли на 6 струне заменена на ноту на 5 струне. Т.е. изначально триоли выглядели бы так (если брать последовательность три, два, раз). 5струна/--8-7-5-/---------/ 6струна/--------/-7-5-4---/ Автор же изменил её к 5струна/--8-7-5-/-7-------/ 6струна/--------/---5-4---/ Этим примером из книги я хотел продемонстрировать не только использование сложных последовательностей нот внутри триолей вертикального пассажа, но и пример анализа готового пассажа. --------------------------------------------------------------------------------------- ------------ ______________________________________Простые элементы_____________________________________________ Окончив переходно - вступительную часть, от предыдущей статье к этой, начну с самых простых элементов усложнения вертикального триольного пассажа. Первый элемент это игра каждой триоли - вперёд назад. Этот приём позволяет существенно удлинять пассажи. В примере такая последовательность нот в триоли - три, два, раз, два, три и раз, два, три, два , раз. См. видео 1 Второй элемент это возвращения. Идея заключается в том, чтобы отыграв триоль на нескольких струнах, не переходить сразу на новую, а возвратится к старой и уже начиная с неё доиграть триоли до новой струны. В примере я буду играть три струны "вперёд" и после возвращаться на 1 "назад", снова 3 "вперёд" и т.д. См. видео 2a Можно делать и более большие возвраты. В следующем примере 4 "вперёд" и 2 "назад". См. видео 2b Следующий приём это создавать "недосказанный" пассаж. Скажем в общем случае, наш пассаж идёт от 6 до 1 струны. Начинаем с 6, но играя будем его обрывать на любых понравившихся струнах и снова начинать с шестой, делая отрывки большей длинны и так до тех пор пока не сыграем его с 6 по 1 струну(обычно отрывки делают сначала короткими в 2-3 струны, потом делая их всё длиннее, пока пассаж не будет сыгран полностью). См видео 3 Четвёртый приём это играть пассаж не подряд от 6 к 1 струне или наоборот, а играть через одну и более струн. В примере я сыграю через 1 струну (хотя более верным будет описание играть саму последовательность из триолей не подряд, а через одну триоль). См видео 4 Пятый приём - повторить саму триоль несколько раз прежде, чем перейти к новой. В примере будет два повтора на каждой струне. См. видео 5 Все эти приёмы кроме, применения каждого в отдельности, можно совмещать друг с другом или использовать частично. К примеру, легко можно совместить первый со вторым, или первый с пятым. --------------------------------------------------------------------------------------- ------------ _____________________________________________"Шаг"______________________________________ ___________ Кроме линейных пассажей на из триолей, есть пассажи, сделанные на основе "шагов". "Шагом"- я называю количество нот, используемых в смещении по аппликатуре, при котором в следующем шаге, всегда откидывается последняя нота из предыдущего шага, и добавляется новая первая нота в направлении смещения по нашей аппликатуре (словами длинно вышло определение, но на примерах оно станет понятным). Бывают шаги от 1 ноты и до удобного и воплотимого нами предела. Шаг в 1 ноту вы уже не раз видели - это простая игра нот аппликатуры подряд, от одного края к другому. См видео Шаг в две ноты, аппликатурно будет выглядеть так (начиная с 1 струны, где буквой А, обозначил место аппликатуры использованное в единичном шаге). На аппликатуре ограничусь 5 шагами, т.к. считаю их вполне достаточными для наглядного пояснения идеи построения пассажа (на видео прошагал полностью всю аппликатуру). Направление нот в шаге лучше выбирать таким, чтобы первая нота в шаге была всегда новой. Т.е. первый шаг играем 9-10 , второй 7-9, третий 10(2струна)-7. Если играть 10-9, потом 9-7 и т.д., то будет создаваться впечатление игры пассажа двойными нотами, и отсутствием шага как такового. См. видео 6 -------------/---Первый_шаг---/-----2_шаг------/-----3_шаг------/-----4_шаг------/----- 5_шаг------/ первая струна/-х х х 0 х А А--/-х х х А х А 0--/-х х х А х 0 0--/-х х х 0 х 0 0--/-х х х 0 х 0 0--/ вторая струна/-х х х 0 х 0 0--/-х х х 0 х 0 0--/-х х х 0 х 0 А--/-х х х 0 х А А--/-х х х А х А 0--/ Шаг в три ноты делается тем же правилом, что и в шаге в 2 ноты. Направление нот здесь можно выбирать уже любым, хотя удобней 10-9-7, 9-7-10(2струна) т.к. в этом случае первая нота следующего шага играется "свободным" пальцем, в то время как при игре 7-9-10, 10 (2струна)-7-9 придется успевать играть новый шаг с того же пальца, которым была сыграна нота из 1 шага. См. видео 7а и 7b Аппликатурно выглядит следующе: -------------/---Первый_шаг---/-----2_шаг------/-----3_шаг------/-----4_шаг------/----- 5_шаг------/ первая струна/-х х х А х А А--/-х х х А х А 0--/-х х х А х 0 0--/-х х х 0 х 0 0--/-х х х 0 х 0 0--/ вторая струна/-х х х 0 х 0 0--/-х х х 0 х 0 А--/-х х х 0 х А А--/-х х х А х А А--/-х х х А х А 0--/ третья струна/-х х 0 0 х 0----/-х х 0 0 х 0----/-х х 0 0 х 0----/-х х 0 0 х 0----/-х х 0 0 х А----/ Шаг в 4 ноты, строится принципиально, так же как и предыдущие. Его вполне удобно играть любым направлением нот, внутри шага. См. видео 8a, 8b Аппликатурно выглядит следующе: -------------/---Первый_шаг---/-----2_шаг------/-----3_шаг------/-----4_шаг------/----- 5_шаг------/ первая струна/-х х х А х А А--/-х х х А х А 0--/-х х х А х 0 0--/-х х х 0 х 0 0--/-х х х 0 х 0 0--/ вторая струна/-х х х 0 х 0 А--/-х х х 0 х А А--/-х х х А х А А--/-х х х А х А А--/-х х х А х А 0--/ третья струна/-х х 0 0 х 0----/-х х 0 0 х 0----/-х х 0 0 х 0----/-х х 0 0 х А----/-х х 0 А х А----/ Шаг в 5 ноты, строится принципиально, так же как и предыдущие. Его вполне удобно играть любым направлением нот, внутри шага. См. видео 9a, 9b Аппликатурно выглядит следующе: -------------/---Первый_шаг---/-----2_шаг------/-----3_шаг------/-----4_шаг------/----- 5_шаг------/ первая струна/-х х х А х А А--/-х х х А х А 0--/-х х х А х 0 0--/-х х х 0 х 0 0--/-х х х 0 х 0 0--/ вторая струна/-х х х 0 х А А--/-х х х А х А А--/-х х х А х А А--/-х х х А х А А--/-х х х А х А 0--/ третья струна/-х х 0 0 х 0----/-х х 0 0 х 0----/-х х 0 0 х А----/-х х 0 А х А----/-х х А А х А----/ Шаги в большее количество нот создаются аналогично. На пассажи построенные методом шага можно та же накладывать элемент разнообразного чередования нот внутри шага, что я приводил в предыдущей статье - Триоли. Часть 2, а также все приёмы из подраздела этой статьи - Простые элементы P.S. Наиболее просто играть "шаги" (зная аппликатуру, на которой они строятся) держа в голове лишь лад от которого начинать играть, а не все позиции каждого шага. Т.е. знаете, что 10 лад- начало, отыграли 5 нот, потом вспомнили о 9 - отыграли 5 нот и т.д. --------------------------------------------------------------------------------------- ------------ ___________________________________"Спотыкание внутри шага"________________________________________ Под "спотыканием" я подразумеваю, повтор части нот шага, которое весьма интересно звучит, при периодическом повторении шага на 1 месте. Самый простой пример на шаге из 2 нот. В нём можно делать спотыкание, либо на 1, либо на второй ноте (+ зависит от того, с какой стороны у вас первая нота). Ещё разнообразие будет в том, через сколько повторов шага вы вставите спотыкание. Итак пример (где куски внутри - "//...//" играю 2 раза ): первая струна//-9-10-/-9/-9-10//7-9-/-7/-9-7//----7/---/----7//------------------------ -/ см. вторая струна/------------------------------//-10--/-10/-10--//-9-10-/-9/-9-10//-9-10-7 -/ видео 10 В этом примере, я делал спотыкание на 2 ноте, играемой в шаге, причём на шаге два-раз (шаг 10-9, был бы раз-два). Можно сделать ещё 3 комбинации спотыкания на шаге в 2 ноты : 1) шаг два-раз, но спотыкание на 1 ноте (первая струна/-9-10-/-10/-9-10....) смотри 2) шаг раз-два, спотыкание на 1 ноте (первая струна/-10-9-/-10/-10-9....) видео 11 3) шаг раз-два, но спотыкание на 2 ноте (первая струна/-10-9-/-9/-10-9....) Если шаг в 2 ноты играется всегда циклично, то шаг в три и более ноты, можно играть и линейно, только в одну сторону, т.е. 1-2-3 линейно, и 1-2-3-2-1... -циклично. Это ещё один пункт, которым можно оперировать в добавок к вышеперечисленным. Итак, вот примеры линейного шага в три ноты, с вариантами спотыкания в разных местах. Шаг с последовательностью нот слева направо (1-2-3) первая струна/-7-9-10/-7-9-10/-7-9-10-... - простой шаг без спотыкания 1 струна/-7-9-10/-7-9-7-9-10/-7-9-10/-7-9-7-9-10...-шаг с чередованием спотыкания на 2 ноте (9) 1 струна/-7-9-10/-7-9-10-9-10/-7-9-10/-7-9-10-9-10...-шаг с чередованием спотыкания на 3 ноте (10) 1 струна/-7-9-10/-7-9-10-7-10/-7-9-10/-7-9-10-7-10...-шаг с чередованием спотыкания на 1 ноте (7) см. видео 12 Шаг с последовательностью нот справа на лево (3-2-1) первая струна/-10-9-7/-10-9-7/-10-9-7-... - простой шаг без спотыкания 1 струна/-10-9-7/-10-9-7-9-7/-10-9-7/-10-9-7-9-7...-шаг с чередованием спотыкания на 2 ноте (9) 1 струна/-10-9-7/-10-9-10-9-7/-10-9-7/-10-9-10-9-7...-шаг с чередованием спотыкания на 3 ноте (10) 1 струна/-10-9-7/-10-9-7-10-7/-10-9-7/-10-9-7-10-7...-шаг с чередованием спотыкания на 1 ноте (7) см видео 13 Цикличный шаг первая струна/-7-9-10-9-/7-9-10-7-9-10-... - простой шаг без спотыкания 1 струна/-7-9-10-9-/7-9-7-9-10-9-/7-9-10-9-/7-9-7-9-10-9-/...-шаг с чередованием спотыкания на 2 ноте (9лад) 1 струна/-7-9-10-9-/7-9-10-9-10-9-/7-9-10-9-/7-9-10-9-10-9-/...-шаг с чередованием спотыкания на 3 ноте (9лад) см видео 14 Шага с спотыканием на 1 ноте нет, т.к. она не стыкуется напрямую с 3 нотой. Также в циклическом шаге нет разницы с какой ноты его начали - спотыкание будет строится одинаково. Видео 15 - пример вертикального пассажа, с циклическим шагом в 3 ноты, и спотыканием на 3 ноте ( На каждой струне отдельно и по играемого по шагам) --------------------------------------------------------------------------------------- ------------- --------------------------------------------"Кривые триоли"---------------------------- ------------- Под кривыми я подразумеваю триоли, которые строятся на двух струнах и представляют уже не прямую линию, а как бы кривую, если её проводить от одной ноты триоли до др. Принципиально, все вариации строятся из того на какой струне у вас будут две ноты, а на какой 1 и тех местах где вы их возьмёте. В примере, я попробую привести все вариации в пределах одной позиции. Примеры: первая струна/-7-9-10/-7-9-10/-7-9-10-... - обычный линейный шаг, слева на право. Теперь будут вариации при использовании этих ладов (7,9,10) и на второй струне, для получения кривых триолей Пример 1 первая струна/-7-9-х-/--7-9-х-/-7-9-х-/-... вторая струна/-х-х-10/--х-х-10/-х-х-10/-... Пример 2 первая струна/-7-х-х-/--7-х-х-/-7-х-х-/-... вторая струна/-х-9-10/--х-9-10/-х-9-10/-... Пример 3 первая струна/-7-х-10/-7-х-10/-7-х-10/-... вторая струна/-х-9-х-/-х-9-х-/-х-9-х-/-... Пример 4 первая струна/-7-10-х/-7-10-х/-7-10-х/-... - ещё можно вместо 10 играть 9 на 1 и 2 струне вторая струна/-х-х-10/-х-х-10/-х-х-10/-... см. видео 16 Пример 5 первая струна/-х-х-10/-х-х-10/-х-х-10/-... вторая струна/-7-9-х-/-7-9-х-/-7-9-х-/-... Пример 6 первая струна/-х-9-10/-х-9-10/-х-9-10/-... вторая струна/-7-х-х-/-7-х-х-/-7-х-х-/-... Пример 7 первая струна/-х-9-х-/-х-9-х-/-х-9-х-/-... вторая струна/-7-х-10/-7-х-10/-7-х-10/-... Пример 8 первая струна/-х-7-10/-х-7-10/-х-7-10/-... - ещё можно вместо 10 играть 9 вторая струна/-7-х-х-/-7-х-х-/-7-х-х-/-... см. видео 17 Да, ещё вариации можно составить меняя ноту с которой начинали...во всех примерах я начинал с 7, а можно начинать с 9 или 10 - вроде ноты те же, но звучит по др. *** В следующем примере, я покажу, как можно строить линейный пассаж из кривых триолей. Всего тут 4 Шага: 17-15-13/-15-13-12/-13-11-10/-12-10-9/.(В если играть это на 1 струне, то в 13-11-10 лучше и правильней на мой взгляд звучит 13-12-10, но если строить кривой шаг то 11 звучит лучше 12) См видео 18 Здесь же я покажу вариант звучания с разных нот, спотыкание и комбинирование линейного и кривого шага *** Следующий пример вертикального использования кривого шага. Строится он путём построения 2 вариантов кривого шага от первой ноты на каждой струне. Используемая аппликатура первая струна/-х х х 7 х 9 10---/ -начальная триоль вторая струна/-х х х 7 х 9 10---/ -следующая триоль третья струна/-х х 6 х 8 9------/ -следующая триоль 4ёртая струна/-х х 6 х 8 9------/ -начальная триоль пятая струна_/-х 5 х 7 х 9------/ -следующая триоль шестая струна/-х 5 х 7 х 9------/ -последняя триоль Вариации от 7 на первой струне первая струна/-7-9-х-/-7-х-х-/ вторая струна/-х-х-10/-х-9-10/ Вариации от 7 на второй струне вторая струна/-7-9-х-/-7-х-х-/ третья струна/-х-х-9-/-х-8-9-/ Вариации от 6 на третьей струне третья----струна/-6-8-х-/-6-х-х-/ четвёртая струна/-х-х-9-/-х-8-9-/ Вариации от 6 на четвёртой струне четвёртая струна/-6-8-х-/-6-х-х-/ пятая-----струна/-х-х-9-/-х-7-9-/ Вариации от 5 на пятой струне пятая струна-/-5-7-х-/-5-х-х-/ шестая струна/-х-х-9-/-х-7-9-/ См видео 19 --------------------------------------------------------------------------------------- ------------ Надеюсь что-то в моих заметках оказалось вам интересным, и дало вам "пищу" для новых муз. идей и интересного времяпрепровождения с гитарой. P.S. Аппликатуры не вполне нормально могут отобразится на форуме, т.к шрифт не совпадает с шрифтом в котором я писал статью. Скопируйте текст в стандартную программу Windows – блокнот (в полноэкранном режиме), всё будет нормально.
Бенд: Боюсь без Vallery тут не обойтись. Нужен перевод.
Vallery: С удовольствием помогу, но только позже. У нас сейчас идет битва за урожай. Нет времени.
[Nitro_ONO2]: Да,время - вещь призрачная...
vest82: Богатый урожай однако у Vallery
Captain Black: какой нафиг урожай...на улице ноябрь и минус 13 градусов за окном блин
[Nitro_ONO2]: Это уже сечас,а тогда был урожай)))
Vallery: Как это не смешно , но нам еще везут зерно!!!!!
[Nitro_ONO2]: Это в порядке вещей уже давно как по мне)))
vest82: Во - Vallery ! Ты всё таки сюда заглядываешь. Вот ты сделал краткий ответ на "3 вопроса". Практичного применения твоему ответу я придать не могу, из -за его краткости и своего не понимания многих определений. Но, как я предполагаю ты муз. грамотный и эту грамоту применяешь на практике. Как ты смотришь, на то, чтобы я привёл пару-тройку песен и некоторых соображений по ним, а ты на их основе, попытался бы развёрнуть свои вышенаписанные ответы, в практичной форме. Мне лично интересно было бы научится "научно" разбирать муз. произведения (т.е. видеть чёткую взаимосвязь между компонентами, а не считать их удачным совпадением). Заодно это помогло бы и своё строить уже как то логично и упорядоченно. P.S. Заранее предупреждаю, что если пожелаешь в этом участвовать, то будь готов к массе вопросов и потребности вносить всякие разъяснения.
[Nitro_ONO2]: vest82,ты взялся за муз. грамоту!!! Правильный выбор!
vest82: Браться я пробовал неоднократно, но это ни к чему не приводило. Вот Vallery, как я полагаю, знаком с этой "леди" весьма тесно, поэтому надеюсь с его помощью, и самому с ней, кое как познакомится. Ну а там, видно будет...
Vallery: vest82 , я не причисляю себя к сильно грамотным в муз. теории, потому что года 4 назад был в ней туп как бревно. но если есть желание то возможно все, или почти все. Если вникать и разбираться с самых азов, то поверь это для тебя перестанет быть темным лесом. Ну а пока если есть вопросы можешь задавать попробую ответиь, если не отвечу я, помогут другие.
vest82: Рад что ты согласился Vallery. --------------- Ну что ж приступим. Первое "подопытное" произведение будет Sunset Superman группы Dio. Сейчас постепенно, изложу свои соображения и попутно вопросы по данной песне. P.S. Время ставлю по МР3 --------------------------------------------------------------------------------------- ------------- ВСТУПЛЕНЕ (время 00,36сек 00,55) Начинается она с трёх чередующихся аккордов (кому больше нравится интервалов - прошу к этому не цеплятся) и проигрыша между ними (он же bridge). Вот возникает 1 вопрос. Почему бридж игрался именно в этом месте(этими нотами) при данных аккордах ? --------------------------------------------------------------------------------------- ------------- Переходная часть (00,56 - 01 мин,02 сек) В ней идёт переход от ритма вступления на ритм куплетов песни. Вступление оканчивалось на аккордах, после которых должен был идти 7 нотный бридж. Его заменяют на 3 аккорда и 4 ноты мини бриджа (00,56- 00,58). Вопрос из каких соображений там именно эти 3 аккорда? Далее идёт маленькое напоминание о вступлении (ниже оно как бы в виде мини рифа) //-9--9-9-9---6---9--9-9-9---4--// //-9------9---6---9------9---4--// 9 тут как я понимаю из вступления, а 6 и 4 из аккордов заменяющих ноты бриджа? --------------------------------------------------------------------------------------- ------------- КУПЛЕТНАЯ ЧАСТЬ (01,03-01,33) Итак, начинается вокальная партия. Первая строчка - The night has a thousand eyes, начинается с аккорда 466 и продолжается акордом 245. Вторая трочка - But he moves in only places, начинается когда акорд 245 ещё звучит и продолжаетя на ак.467. Третья строчка - Where the eyes can never be, начинается когда 467 ещё звучит и продолжается на 022 и 67. 1струна/------------------------------- 2струна/---5-7------------------------- 3струна/---4-6------------------------- 4струна/-6-2-4-2-7--------------------- 5струна/-6-----2-6--------------------- 6струна/-4-----0----------------------- Тут такие вопросы (они же и к остальным частям куплетов) 1. Как ноты вокала соотносятся с нотами ритм гитары? (как имея одни найти другие) 2. Как определяются места смены аккордов? Т.е. в более простых песнях 1строчка идёт на 1 аккорд. Ударил ак. пропел строчку, снова ударил - снова пропел. А тут есть переходные аккорды для нескольких строчек куплета. На 01,33 заканчивается текст куплета и начинается переход к припеву. 1струна/------------------------------------ 2струна/------------------------------------ 3струна/-4-4-4-4-4-4------------------------ 4струна/-2-2-2-1-1-1------------------------ 5струна/-------------4-4-4-1-2-1-2-1-------- 6струна/-----------------------------2-0---- Из каких соображений были взяты эти ноты? --------------------------------------------------------------------------------------- ------------- ПРИПЕВ (01,34-01,44) Ну тут по крайней мере ак. идут синхронно с текстом. Опять вопрос - как ноты вокала связали с нотами ритм гитары и как, имея 1 найти 2 и наоборот. --------------------------------------------------------------------------------------- ------------- Повтор ВСТУПЛЕНИЯ (01,45-01,55) Вопрос - с чем связано появление на 01,52 трёх драматичных ак.? 1струна/-----0- 2струна/-----0- 3струна/-3-4--- 4струна/-2-2--- 5струна/------- 6струна/------- --------------------------------------------------------------------------------------- ------------- КУПЛЕТЫ (01,45-02,25) ППИПЕВ (02,26-02,47) Всё как и раньше, вопросы выше. --------------------------------------------------------------------------------------- ------------- СОЛО (после паузы начинается с 02,57 - 03,47) Вот и начинается самое страшное и интересное ^_^ Условно я его разбиваю на 5 частей. *** Часть первая. Аккордное соло ( 02,57 - 03,05) В нём использованы 3 ак. из вступления и следующие 3 как я понимаю, появились из бриджа вступления (если можно напиши, как делать это преобразование бриджа в ак. и наоборот). *** Часть вторая (03,05 - 03,15) Чем обусловлена выборка нот для этой части соло и конечные ноты каждого элемента, на которых делается акцент? *** Часть третья (03,16 - 03,26) Вопросы, как и во второй. Плюс общий вопрос по 2 и 3 части (и пожалуй 5той). Если рассматривать их вместе с ритмической части и более упрощённо, то на слух все элементы разбиты как бы по 4 ноты, причём от более высоких по звучанию к более низким (во всяком случае, у меня такое впечатление). Выглядит у меня это так (у нот на которые делается акцент *). 1струна/-12-11--------11-9-7------------------------------- 2струна/-------12-11*--------7*-9-7------------------------ 3струна/----------------------------9-8*-8-6-4-3*-4-3------ 4струна/----------------------------------------------6-3*- Если я прав - то чем такая разбивка обусловлена. Звучит, на мой взгляд она весьма классно и драматично. Можно ли делать подобное с др. выборками нот, если да то как? *** Четвёртая часть (03,26 - 03,30) Состоит из аккордов. Почему именно из них? *** Пятая (03,30 -03,47) Чем обусловлена выборка нот для этой части соло и конечные ноты каждого элемента, на которых делается акцент? --------------------------------------------------------------------------------------- ------------- Куплет (03,48-04,17) Припев (04,18-04,37) Припев с дополнением (04,38 - 05,00) Припев (05,01- 05,48) Тут вопросов нет, т.к. эти элементы все были и вопросы уже были заданы. --------------------------------------------------------------------------------------- ------------- В архиве. МР3, файл гитар про 4 и тхт файл этого текста. Ссылка ниже http://www.megaupload.com/?d=CP1XBX82 P.S. Аппликатуры не вполне нормально могут отобразится на форуме, т.к шрифт не совпадает с шрифтом в котором я писал статью. Скопируйте текст в стандартную программу Windows – блокнот (в полноэкранном режиме), всё будет нормально. Или откройте тхт файл с архива. Текст песни Sunset Superman The night has a thousand eyes But he moves in only places Where the eyes can never be The night tells a thousand lies And when you wake up in the morning Were you dreaming Screaming Tryin to hide your burnin' heart Before somebody cuts it all away Sunset superman Sunset superman Sunset superman Somebody start the game And the dark will just get louder As it shouts away the light A shadow without a name But when he wakes up in the morning He just won't know Was he a hero Trying to hide his burning heart Before somebody cuts it all away Sunset superman Sunset superman Sunset superman Anybody can Sunset superman The night has a thousand eyes But he moves in only places Where the eyes can never be The night tells a thousand lies And when you wake up in the morning Were you dreaming Screaming Tryin to hide your broken heart Before somebody cuts it all away Sunset superman Sunset superman Sunset superman Sunset superman Sunset superman Superman --- ooh Sunset superman Sunset superman Sunset superman --- ooh Anybody can Anybody can Sunset superman --- ooh Sunset superman ...
Vallery: vest82 пишет: Вот возникает 1 вопрос. Почему бридж игрался именно в этом месте(этими нотами) при данных аккордах ? Песня исполняется в D#m тональности( D#m пентатоника ) , а ноты бриджа входят в эту гамму, их можно сыграть на 3-4 струнах( 1-2, да впрочем на любых других) но на басовых 5-6, музыка приобретает зловещий вид, что закономерно для хард-рока. vest82 пишет: Вопрос из каких соображений там именно эти 3 аккорда? Ответ тотже что и на 1 вопрос. рифф начинается на тонику D#m5 . затем идет Е5, С#5 и заканчивается опять тоникой D#m5. vest82 пишет: Как ноты вокала соотносятся с нотами ритм гитары? vest82 пишет: они из этой же тональности только на две октавы выше ритм-секции, наверное Ронни не может петь таким басом Как определяются места смены аккордов? Аккорды сменяются согласно мелодии песни, vest82 пишет: На 01,33 заканчивается текст куплета и начинается переход к припеву. 1струна/------------------------------------ 2струна/------------------------------------ 3струна/-4-4-4-4-4-4------------------------ 4струна/-2-2-2-1-1-1------------------------ 5струна/-------------4-4-4-1-2-1-2-1-------- 6струна/-----------------------------2-0---- Из каких соображений были взяты эти ноты? Ну это уже аранжировка, для придания песни своеобразного украшения при переходе от куплета к припеву, ну не знаю я почему он придумал этот рифф(проигрыш), их может быть тысячи лишь бы они были в этой тональности( вот черт все упирается в тональность! ) и по длительности влазили в эти два такта. vest82 пишет: Опять вопрос - как ноты вокала связали с нотами ритм гитары и как, имея 1 найти 2 и наоборот. Имея ноты вокала можно определить в какой тональности будет звучать песня и в этой тональности подбирать аккорды в этом особой сложности нет. А вот наоборот сложнее, если у тебя есть аккорды и ты знаешь мелодию(вокал) песни, придется потрудится чтобы подобрать мелодию. Ну а не зная мелодии у тебя вообще ничего не получится,т.к. имея так называемый квадрат (аккордов) можно сочинит очень много разных песен vest82 пишет: Вопрос - с чем связано появление на 01,52 трёх драматичных ак.? это все аранжировка. а присутствующие здесь аккорды( по-порядку): E/5-, E5, неполный Е, т.е. этот такт должен быть закончен аккордом Е. вот и идет его обыгрывание, можно его не обыгрывать а просто сыграть аккорд Е, но будет не та красиво. Насчет твоих вопросов по соло даже не знаю как ответить , ведь соло каждого гитариста сугубо индувидуально, вроде все используют одни и те же приемы( бенды. вертушки , проход по гамме и др.) но выходит по-разному. Поэтому я не знаю почему это соло именно такое. тут очень много разных вариантов.
vest82: Прежде всего спасибо за ответ. Но поскольку я в теории муз. дуб дерево хвойное, расскажи ещё вот о чём пожалуйста. Vallery пишет: Песня исполняется в D#m тональности( D#m пентатоника ) Ну вот что ты делаешь, чтобы определить это, и как потом воссоздаёшь или где берёшь эту гамму? Vallery пишет: Как ноты вокала соотносятся с нотами ритм гитары? vest82 пишет: они из этой же тональности только на две октавы выше ритм-секции Опять расскажи о своих манипуляциях, которые тебя привели к этому выводу. Может вопросы звучат глупо, но у меня, тот же интерес, как у ребёнка, который не умеет умножать, но ему сказали, что 3х3=9... И + я в принципе в затруднении т.к. думал, что на гитаре вообще 2 октавы, а тут ты пишешь ещё на 2 выше, т.е. выходит 1+2=3...а я думал с 1го лада по 12 -это одна, с 13 и по 24 вторая, а где третья - я в затруднении Vallery пишет: D#m5 . затем идет Е5, С#5 и заканчивается опять тоникой D#m5 Vallery пишет: а присутствующие здесь аккорды( по-порядку): E/5-, E5, неполный Е, т.е. этот такт должен быть закончен аккордом Е Как я полагаю это как то связано с Vallery пишет: называемый квадрат (аккордов) Что оно квадрат ак.? Vallery пишет: Имея ноты вокала можно определить в какой тональности будет звучать песня и в этой тональности подбирать аккорды в этом особой сложности нет Для меня ЕСТЬ....опиши пж процесс как их искать и строить или где их искать, и как согласовать с партией вокала (соло) Как ты определяешь такт, и вообще что оно и для чего... в моём примитивном понимании, это равные участки времени в которые ты заполняешь желаемым кол-вом нот. В частности для меня тактом идёт партия ударных.
hammet: vest82 пишет: И + я в принципе в затруднении т.к. думал, что на гитаре вообще 2 октавы, а тут ты пишешь ещё на 2 выше, т.е. выходит 1+2=3...а я думал с 1го лада по 12 -это одна, с 13 и по 24 вторая, а где третья - я в затруднении на каждой струне две окт. шестая с 0 по 24 лад две окт.+ первая с 0 до 24 лад ещё две. шестая на 24 ладу = первой на 0. ИТОГО 4етыре октавы! vest82, ты знаешь как строить аккорды?
Vallery: vest82 пишет: думал, что на гитаре вообще 2 октавы vest82 пишет: Что оно квадрат "Квадрат" - это так называемая последовательность из четырех аккордов, которые повторяясь снова и снова образуют аккомпанемент песни. Например: C, Am, F, G . vest82 пишет: Как ты определяешь такт, и вообще что оно и для чего Музыкальные произведения записаные на нотах и(или) табулатурах делятся на отрезки вертикальными чертами, так вот расстояние между чертами называется тактом. В первом такте после скрипичного ключа дробью указывается размер такта , в нашем примере 4/4( четырехдольный или четыре четверти), т.е в одном такте должно быть нот и пауз общей суммой 4 четвертых пример Извени больше нет времени, на остальное отвечу завтра. А вообще мой совет начни с азов ( запись нот, их длительность, паузы, размер, такт, гаммы, тональности и др.), а так будешь перескакивать с одного на другое , будешь путатся.
vest82: hammet пишет: vest82, ты знаешь как строить аккорды? Ну это как посмотреть - если с позиции, расположи на трёх струнах 3 пальца - да, если так, чтобы понимать, как их названия формируются - нет. Vallery пишет: Извени больше нет времени, на остальное отвечу завтра. Ок спс, буду ждать. Vallery пишет: А вообще мой совет начни с азов ( запись нот, их длительность, паузы, размер, такт, гаммы, тональности и др.), а так будешь перескакивать с одного на другое , будешь путатся. Начинал много много раз, поскольку оно всё шло вразрез с практикой верней её не касалось забывалось. А тут спрашиваю, только то, что на самом деле желаю знать и запомнить. P.S. Может у кого будут какие соображения по моим вопросам к соло Sunset Superman - буду рад прочитать, напишите пж.
Vallery: vest82 пишет: Чем обусловлена выборка нот для этой части соло и конечные ноты каждого элемента, на которых делается акцент? Соло этой песни построено на пентатонической гамме: Это так называемый бокс пентатонической гаммы. Включи песню Sunset Superman и на гитаре пробуй, согласно ритма песни переставлять пальцы по показанным нотам, можно в любой последовательности и любой длительности, и это уже будет о-о-о-о-о-очень отдаленно напоминать соло, Играть соло только в одном боксе пентатоники не очень красиво музыкально, да и не профессионально, поэтому гитаристы и играют соло по всему грифу, Можно подняться повыше (по грифу) спуститься ниже еще ниже еще ниже можно опускаться еще ниже. но это будет повторение предыдущих боксов. Принято считать что первый мною показанный бокс как бы главный(основной) в пентатонической гамме. Но просто перестановка пальцев по гамме это будет скучно,нужно подключить воображение и стараться комбинировать ноты в различные мотивы, добавляя бэнды, пуллы, хаммеры, вибрато, вертушки, теппинг, тремоло и многое другое. Для начинающего(имею в виду игру соло) надо знать на каких нотах делать бенды. В основном боксе это 2 струна 7 лад и 3 струна 6 лад. Бокс который расположен ниже по грифу обычно используется не полностью, и бэнд в нем играется на 1 струне 9 лад В связки эти два бокса смотрятся так . Попробуй поиграть по этим нотам ( вместе с песней) используя бенды и вибрато. ВНИМАНИЕ! Для другой песни, если она в другой тональности, игра по этим нотам будет напоминать ерунду. Просто надо будет сместиться по грифу вверх или вниз на определенное количество ладов, сохраняя схематику боксов. vest82 пишет: А тут спрашиваю, только то, что на самом деле желаю знать и запомнить. Как ни крути , а все равно все упирается в азы. Хочешь ты того или не хочешь но чтобы понять одно, надо будет узнавать другое. vest82 пишет: Состоит из аккордов. Почему именно из них? Это можно назвать или игра Power-аккордами или игра дабл-стопами. Если посмотреть на все боксы ты увидишь что ноты этих аккордов входят в эту гамму. А играют их для разнообразия, чтобы украсить соло.vest82 пишет: чем такая разбивка обусловлена. Звучит, на мой взгляд она весьма классно и драматично. Можно ли делать подобное с др. выборками нот, если да то как? Конечно можно и нужно, так все и делают( ну не в буквальном смысле именно так). Я уже говорил что у каждого свой почерк или характер исполнения соло, все зависит от воображения, умения, опыта. Конечно с первого раза ты не сделаешь нормального соло( если ты конечно не гений), при придумывании соло приходится по многу раз его проигрывать добавляя какие-то элементы или приемы. А так я не смогу тебе ответить почему в этом(или в другом) месте музыкант поставил именно эту ноту, это надо у него спрашивать, хотя может он и сам не даст вразумительного ответа. Ведь как говорится соло должно быть на кончиках пальцев. Т.е. ты должен не думая пилить пальцами по грифу (по пентатонике) орентируясь на ритм песни и свой слух. ВНИМАНИЕ! Пентатонические гаммы подходят не ко всем песням при исполнении соло, хотя в роке они будут действовать в 99%.
Vallery: Vallery пишет: Песня исполняется в D#m тональности( D#m пентатоника ) Прошу извинения это G#m тональность(G#m пентатоническая гамма)
vest82: Спасибо за разъяснения по соло. Но хотелось бы ещё узнать сам Процесс определения тональностей, гамм и аккордов к ней(не к данному, произведению, а вообще). Т.е. ну я не знаю там - 1.Берём там выписываем аккорды... 2. смотрим какие то конкретные ноты с них... 3.Смотрим какую то таблицу... 4,Используем чудо формулу и с её помощью выстраиваем ***... Или что то в этом духе. Ибо так - я просто получаю от тебя ответ, но повторить процесс я не могу. Сделай статейку Пожалуйста, с наглядными примерами. P.S. Извени конечно, за дотошность, но я буду спрашивать и уточнять пока не получу желаемого ответа либо пока ты меня, как говорится, не пошлёшь.
hammet: Слева мажорные тональности. ------------------------------------Справа минорные. Пояснялка! Устойчивые звуки до-ми-соль (смотри первую половину первой строки) есть аккорд До мажор. Разрешение неустойчивых звуков - это волшебный инструмент(палочка)гитариста!!! пример: если ты взял ноту ре в аккорде до, то тебе нужно срочно взять либо ми, либо до... Смотри таблицу. Обрати внимание, что шестая нота разрешается только вниз, а седьмая нота разрешается только вверх, во всех гаммах от тоники. Тоника-первая нота гаммы и аккорда. Из этой таблицы следует, что чередуя ноты входящие в гамму ИКС при обыгрывании аккорда ИКС можно использовать все ноты, но следовать правилу разрешения неустойчивых звуков(нот)!!! Только при использовании этого правила все ноты в твоём соло будут звучать органично. Эта таблица кварто-квинтовый круг. Рядом с До мажором, Ля миинор, это параллельная минорная тональность к До мажору. И наоборот До мажор является параллельной мажорной тональностью к Ля минору. Тоже с остальными, смотри таблицу.
Vallery: vest82 пишет: Но хотелось бы ещё узнать сам Процесс определения тональностей, гамм и аккордов к ней(не к данному, произведению, а вообще) Если надо найти в какой тональности песня, чтобы исполнить соло, я поступаю так, Играет песня , а я начинаю перебирать ноты основного бокса пентатоники смещаясь(смещая весь бокс пентатоники) вверх или вниз по грифу, пока ноты не будут совпадать по слуху с песней. Если все так и получилось определяешь тональность по начальной ноте бокса на 6 струне Например: Если при таком расположении бокса на грифе твоя игра гармонично вплетается в песню, значит песня звучит в этой тональности . Смотрим на ноту расположенную на 6 струне на 5 ладу - это нота А(ля), значит это Аm (ля минорная) тональность. Чтобы нагляднее посмотреть расположение пентатоники , любой тональности на грифе, открой программу ГитарПро включи гриф, справа чуть выше грифа будет написано ГАММЫ, нажмешь появиться окно , выберишь Pentatonic Minor Scale и нужную тональность. Все очень наглядно.
hammet: vest82 Можно проще. Не всю пенту гонять, а трезвучия аккордов. МИ минор МИ мажор ------------- -------------- ------------- -------------- ------------- -------------- ------------- -------------- -------2---- -------2------ -0--3------ -0--4--------- ФА минор ФА мажор -------------- ------------- -------------- ------------- -------------- ------------- -------------- ------------- -------3----- -------3----- -1--4------- -1--5------- Перетаскиваешь эти конструкции до седьмого лада.
vest82: Наконец то появилось время ответить/спросить. Vallery Твой принцип понятен. Но для меня неудобен, т.к. мне сложно на слух сказать, хорошо ли сочетается выбранное мной место бокса и произведение. Велика вероятность ошибиться (у меня лично). Вопросы: 1.Можно ли как то определять тональность и гамму основываясь на имеющихся нотах/табах. Если да, то как? (пж с примером, и описанием процесса, а не только результатом, что мол вот этому - соответствует это...) 2. Как найти аккорды к Гамме/тональности и выстроить их последовательность? (Те же просьбы, что и к предыдущему вопросу - пример, объяснение процесса получения результата) 3.Вопрос с ГитарПро. Я запустил ГП, нажал Инструменты/Гаммы/Выбрал тональность С/Гамму пентатоники - но получил только общую "формулу", как её выстраивать. Можно ли чтобы она выла в виде табов на грифе, как например в боксе что ты приводил в предыдущем своём ответе? (соответственно, если да, опиши пж способ) ---------------------------------------------------------- hammet Таблицы может и интересно-полезные, но я не пойму чем. Тяжко мне дешифровывать ноты + много в них неоднозначности в плане, где же всё таки ноту на грифе играть, ну да ладно, дело не в этом. Вот есть устойчивые звуки До мажор....т.е. дали нам аккорд (1 стуна- самая тонкая ) 6/------ 5/---3-- 4/---2-- 3/---0-- 2/------ 1/------ Далее разрешение неустойчивых звуков. Т.е. нам даются боксы в которых можно аккорд обыгрывать, насколько я понимаю ценность данного приложения. (Два варианта, т.к. ноты можно играть в не дают чёткого определения струны и лада, которым они соответствуют) Вариант 1 6/----------- 5/--3-5-7---- 4/--3-5-7---- 3/---4------- 2/----------- 1/----------- Вариант 2 6/----------- 5/----3-5---- 4/---23-5---- 3/---2-45---- 2/----------- 1/----------- Тут же типо замечание, что после Ля нельзя играть Си и наоборот. К чему оно я вообще не понимаю, ибо попробовал - вроде нормально сочетается. Ну и далее главные ступени Тоника / Доминанта / Субдоминанта Выходит аккорд 6/------ 5/---3-- 4/---3-- 3/---0-- 2/------ 1/------ К чему это, я вообще не пойму. Разве что как альтернатива До Мажорному аккорду. Вывод: таблица ценна как руководство, какому аккорду соответствует какой бокс нот, и на какой его можно заменить. Вопрос: правильно ли я сделал вывод? (если нет, то поясни пж. как правильно её применять на примерах и с объяснением процесса эксплуатации) P.S. Аппликатуры не вполне нормально могут отобразится на форуме, т.к шрифт не совпадает с шрифтом в котором я писал статью. Скопируйте текст в стандартную программу Windows – блокнот (в полноэкранном режиме), всё будет нормально.
hammet: vest82, по табам такие вещи разбирать невозможно! В нотах всё наглядно, в табах такие вещи трудно описать. Например аккорд Сm7, 5 стр 3 лад, 4 стр 1 лад, 3стр 3 лад, 2стр 1лад, 1 стр 3 лад,пальцы сломаешь в первой позиции или до, ми бемоль, соль, си бемоль и всё понятно, тем более на гитаре аккорды в основном обращёные, т.е. ноты стоят в произвольном порядке), за то гитара и звучит как гитара!!! Если ты переживаешь что одну ноту можно взять в нескольких местах, то какбы миллионы гитаристов не видят этого монстра на своём пути, просто однажды удилили часок другой этой теме и испуг прошёл! p.s. изучение сольфеджио по табам -это просто безпонтовое вошканье...
[Nitro_ONO2]: hammet пишет: p.s. изучение сольфеджио по табам -это просто безпонтовое вошканье... Умная мысль.
vest82: Метод определение гамм для построения соло по аккордам, и подбор аккордов под выбранную гамму. ---------------------------------------------------------------------------------------------------- Предисловие *** В интернете есть множество видео/аудио/текстовых школ в которых авторы рассказывают про свои удачные приёмы, способы игры, упражнения, муз. терминологию и ещё много чего. НО ни одна из виденных мной, не отвечала, ЧЁТКО и ЯСНО а следующие ВАЖНЕЙШИЕ ВОПРОСЫ: Как имея аккордовую последовательность подобрать(определить) к ним гамму(ы), и как наоборот имея соло подобрать аккорды? А без этого, если конечно не супер слух, то можно научиться создавать, либо - соло фразу отдельно, либо аккордово-ритмическую последовательность. Совместить одно с др. хз как? В итоге суть книги с кучей текста только лишь, что бы сыграть то, что в ней предложили и не более. Максимум отроете пару принципов новых вертушек... Итак, нужда - мать изобретательности. И она сподвигла меня к написанию данного метода. На саму его идею, меня натолкнул -AverS- с форума AmDm за что ему низкий поклон. -------------------------------------------------------------------------------------------- Материалы: Для моего метода нам понадобятся 2 программы: 1) Exploring Guitar, руководство и ссылку к загрузке которой советую взять здесь http://www.totalguitar.ru/?p=7 2) Guitar Pro 5 - которую легко найти на многочисленных сайтах софта в Интернете Скачиваем, устанавливаем, переходим к самому методу. --------------------------------------------------------------------------------------------- Метод определения гаммы по аккордам (+ некоторые необходимые сведения по муз. грамоте): 1) Выписываем аккорды интересующей нас композиции (рифа и т.д.) 2) Определяем ноты содержащиеся в аккордах 3) Выписываем все ноты содержащиеся в этих аккордах. Т.е. в каждом аккорде минимум 3 ноты, берём 1 аккорд выписываем из него 3 ноты, из второго уже выписываем, только те, которых не нашлось в первом и т.д. В итоге имеем набор всех нот, содержащихся в наших аккордах. 4) Просмотрев все аккорды, отмечаем в нашем наборе ноту (ноты), которые наиболее часто встречающуюся в наших аккордах. Скажем у нас 3 аккорда и в двух из них содержится нота С. Её будем считать ключевой нотой искомой гаммы, т.е. её Тоникой. 5) Перестраиваем нашу последовательность нот таким образом, чтобы наиболее часто употребляемая нота (тоника) стояла первой, а все остальные располагались за ней в порядке следования в Октаве. Т.е. октава 7 нот +5 полутонов = 12 ступеней. Октава: До(C),До диез(#) или Ре бемоль(b), Ре(D),Ре#/Миb, Ми(E), Фа(F), Фа#/Сольb, Соль(G), Сoль#/Ляb, Ля(A), Ля#/Си(b), Си(H или B), До - начало новой октавы. Гамма содержит максимум 7 ступеней. Проще говоря, пример гаммы - До(C), Ре(D), Ми(E), Фа(F), Со(G), Ля(A), Си(H или B) Итак, скажем мы имеем 6 нот выписанных нами из аккордов: E, F#, A, D, G, G. Тоникой мы определили D, то располагаем ноты так - D, E, F#, G, A, B. 6) Запускаем программу Exploring Guitar. Переходим в опцию Interval modus (вторая справа Иконка, от Иконок со стрелками + в самом низу слева, при наводе курсора на иконки, пишется названия соответствующего им раздела) В ней слева внизу мы видим 12 квадратиков, которые соответствуют ступеням октавы. Нажимаем на первую, чтобы в квадратике отобразился крестик. После этого на грифе отмечаем нашу Тоническую Ноту, в любом ей соответствующем месте. В моём примере это D. После этого, нам остаётся только расставить крестики в оставшихся ступенях так, чтобы у нас появились на грифе остальные ноты наших аккордов, в созданной нами последовательности. Т.е. второй подбираем в квадратиках ноту Е. Ей будет соответствовать квадратик с названием 2 (2/9). После подбираем, в квадратиках с b3 по 7, ноту F# и т.д. Итак мы имеем часть аппликатуры нашей гаммы по всему грифу - D, E, F#, G, A, B, ? и часть её формулы 1-2-3-4-5-6-?. 7) Ищем недостающую ноту. Включаем Guitar Pro 5, идём в инструменты гаммы. В открывшемся окне выбираем слева нужную нам тональность (нашу тоническую ноту, в этом примере это D). Далее листаем список гамм в данной тональности, ища ту, которая бы соответствовала бы части нашей уже найденной гаммы и её формуле - D, E, F#, G, A, B, ?. Т.к. нам не хватало только 1 ноты то и разброс подходящих гамм у нас не велик. Это либо MixoLydian Mode - D, E, F#, G, A, B, C либо Major Scale D, E, F#, G, A, B, С# 8) Выбрав между гаммой миксолидийского лада и мажором, возвращаемся в программу Exploring Guitar и добавляем в опции Interval modus недостающую ноту. Я выбрал Мисолидийский, соответственно добавил ноту С Всё - мы получили на грифе полную аппликатуру Миксолидийской гаммы в тональности D. Формула вышла D, E, F#, G, A, B, C и 1-2-3-4-5-6-7b(бемоль) --------------------------------------------------------------------------------------------------- Теперь, для подтверждения метода, приведу конкретные примеры его применения + кое чем его дополню. **** Пример1. Композиция от -AverS- My-33-1 В ней с 51 такта использованы 3 аккорда на Дисторшн Гитаре, А именно -№-аккорда---/----1й-----/----2й---/----3й---/-------------------------------------------- первая струна/-----------/---------/---------/-------------------------------------------- вторая струна/-----------/---------/---------/-------------------------------------------- третья струна/--2-(А)----/--0-(G)--/---------/-------------------------------------------- 4ёртая струна/--2-(Е)----/--2-(E)--/--2-(E)--/-------------------------------------------- пятая струна_/--0-(А)----/--3-(C)--/--2-(H)--/-------------------------------------------- шестая струна/-----------/---------/--0-(E)--/-------------------------------------------- *Примечание: 6 струна - самая толстая; цифры - номер лада, в скобках - названия ноты. Итак, найдя ноты аккордов, выпишем их. Получим -A, E, C, G, H. Теперь, смотрим какая из нот в аккордах встречается чаще других - это Е. Располагаем теперь ноты по очереди от Е - E, G, H, A, C. Итак, у нас 5 нот из 7 необходимых для гаммы. Чтобы определится с 2 недостающими - открываем Guitar Pro 5 и ищем в гаммах на тональность Е, те в которых содержатся наши 5 нот. Лично я нашёл такие: Phrygian -E, F, G, A, B, C, D E_Mimor - E, F#, G, A, B, C, D Aeolian - E, F#, G, A, B, C, D Harmonic Minor - E, F#, G, A, B, C, D# Ionian Harmonic -E, F#, G, A, B, C, D# Как видим по сути их 3 разных, т.к. две из них повторяют друг друга. Кроме того они показывают нам, что в нашей гамме не хватало 2 и 7 ступени и выбирать нам прийдётся между F и F# на вторую ступень и D и D# на 7. Как же сделать выбор? 1. Выстроить каждую из гамм в Exploring Guitar и попробовать их поиграть под аккорды. Какая больше понравится по звучанию и удобней будет аппликатурно - ту и берём. 2.Если же ищем гамму по уже готовое произведение, то проверяем, какие ещё ноты использовал автор в соло, вступлении, проигрышах (бриджах), в партиях других инструментов (вокал, бас и т.д.) В данном конкретном случае, когда вступает в 51 такте Дисторшн ритм гитара, Овердрайв Гитара как раз акцентировано играет ноту на 14 ладу первой струны - это нота F#. Отсюда делаем вывод, что Фригийский лад нам не подходит, в нём вторая ступень F. В вступлении Акустики в переборах активно используется нота на 3 ладу 2й струны. Это нота D, что значит гаммы в которых D# нам не подходят. Вывод для данной композиции наиболее подходят E_Mimor - E, F#, G, A, B, C, D Aeolian - E, F#, G, A, B, C, D ---------------------------------------------------------------------------------------------------- Пример 2. Композиция Guns N' Roses - Knockin' on heaven's door Итак, имеем 3 аккорда вступления (они идут перебором) на акустике и 3 аккорда Гитары с дисторшином. Выпишем их: -№-аккорда---/-1й(акуст)-/---2й(а)---/--3й(а)--/-1(дистор)-/--2й(д)--/--3Й(д)--/------------ первая струна/---3-(G)---/---2-(F#)--/---------/-----------/---------/---------/------------ вторая струна/---3-(D)---/---3-(D)---/--1-(С)--/-----------/---------/---------/------------ третья струна/---0-(G)---/---2-(A)---/--0-(G)--/-----------/--7-(D)--/--5-(С)--/------------ 4ёртая струна/---0-(D)---/---0-(D)---/--2-(E)--/---5-(G)---/--7-(A)--/--5-(G)--/------------ пятая струна_/---0-(A)---/-----------/--3-(C)--/---5-(D)---/--5-(D)--/--3-(С)--/------------ шестая струна/---3-(G)---/-----------/---------/---3-(G)---/---------/---------/------------ *Примечание: 6 струна - самая толстая; цифры - номер лада, в скобках - названия ноты. Выписываем ноты из аккордов - G, A, D, F#, C, E. Т.к. наиболее распространённая нота в аккордах G, то приняв её за тонику, расположим наши ноты в порядке следования от неё - G, A, C, D, E, F#. Итак есть 6 нот гаммы, 1 осталась. Определим её с помощью Guitar Pro 5 -в гаммах на тональность G, ищем те в которых содержатся наши 6 известных нот. Получаем: G__magor - G, A, B, C, D, E, F# G_Ionian - G, A, B, C, D, E, F# Имея формулу строим аппликатуру гаммы в Exploring Guitar и видим идеальное совпадение её нот с нотами из соло Слеша. ---------------------------------------------------------------------------------------------------- Пример 3. Композиция Dio, Ronnie James - Sunset superman Выпишем аккорды из вступления (хотя там нет 3й ноты, добавим её сами, получив классические рок аккорды) -№-аккорда---/-------1й------/---2й----/------3й-----/-------------------------------- первая струна/---------------/---------/-------------/-------------------------------- вторая струна/---------------/---------/-------------/-------------------------------- третья струна/---8-(Eb/D#)---/--9-(E)--/--6-(Gb/F#)--/-------------------------------- 4ёртая струна/---8-(Bb/A#)---/--9-(B)--/--6-(Db/C#)--/-------------------------------- пятая струна_/---6-(Eb/D#)---/--7-(E)--/--4-(Gb/F#)--/-------------------------------- шестая струна/---------------/---------/-------------/-------------------------------- *Примечание: 6 струна - самая толстая; цифры - номер лада, в скобках - названия ноты + через "/" аналогичное название ноты в диезе и бемоле (Exploring Guitar обозначает полутона в бемолях, а Guitar Pro 5 в диезах) Выпишем ноты из аккордов вступления D#, A#, E, B, G#, C#. Имеем 6 нот гаммы, но тональность выбрать не можем, т.к. ни одна из нот не встретилась в другом аккорде. Как быть? Вариант 1. Выбираем тональность на угад. И ищем в Guitar Pro 5 гамму с соответствующими нотами. Вариант 2. Анализируем произведение дальше (аккорды куплетов, припева, ноты из бриджей и соло) и находя новые ноты из аккордов, смотрим какая из нот встречается чаще сравнивая разные куски произведения. В данном случае выпишем аккорды 1 куплета -№-аккорда---/-------1й------/---2й----/------3й-----/----4й---/---5й----/--------------- первая струна/---------------/---------/-------------/---------/---------/--------------- вторая струна/---------------/--5-(E)--/--7-(Gb/F#)--/---------/---------/--------------- третья струна/---------------/--4-(B)--/--6-(Db/C#)--/---------/---------/--------------- 4ёртая струна/---6-(Аb/G#)---/--2-(E)--/--4-(Gb/F#)--/--2-(E)--/--6-(G#)-/--------------- пятая струна_/---6-(Eb/D#)---/---------/-------------/--2-(B)--/--7-(E)--/--------------- шестая струна/---4-(Аb/G#)---/---------/-------------/--0-(E)--/---------/--------------- Выписываем ноты из аккордов 1 куплета - C#, D#, E, B, F#, G#. Тоже получает 6 нот. Теперь сравним ноты выписанные из вступления с нотами куплета (для облегчения расположим от одинаковой ноты): C#, D#, E, A#, B, G# - вступление C#, D#, F#, E, B, G# - куплет Как видим, разница заключается в нотах F# и A#. Это даёт нам возможность приобщить их в один звукоряд, что даст нам готовую гамму в 7 нот. Кроме того сравнив все 8 аккордов (3 из вступления + 5 из куплета) можно определить, что тоникой могут быть нота G# или E - обе повторились в 3х различных аккордах. Расположим ноты в соответствии с 2мя различными тониками и проверим, есть ли эти гаммы с таким расположением нот по Guitar Pro 5. E, F#, G#, A#, B, C#, D# - Lydian (тональность E) G#, A#, B, C#, D#, E, F# - Aeolian (тональность G#) Обе гаммы аппликатурно идентичны и идеально совпадают с нотами, использованными в соло данного произведения. --------------------------------------------------------------------------------------------------- Дополнения *** 1. Определять ноты по табулатуре (номер струны и лада) очень удобно используя Exploring Guitar опцию Pencil. В ней вы сами наносите ноты на гриф гитары с помощью курсора. Или сделать себе табличку похожую на мою *** 2. Если же у вас наоборот есть риф или соло из нот и вы, определив гамму, хотите подобрать аккорды то у меня есть 2 совета: 1) Выискивать в гамме знакомые аппликатурные формы аккордов (интервалов - 2 ноты), т.е. само расположение пальцев. Вот примеры таких форм. Куда бы их не смещали, вправо / влево по грифу - их трезвучие будет хорошо звучать. Вот к пример таких изысканий в гамме G__magor - G, A, B, C, D, E, F# 2) Выискивайте те аккорды, в которых содержатся наиболее яркие, главные ноты вашего соло/рифа. Яркие главные ноты - те на которых у вас заканчивается/ начинается фраза; они звучать дольше других; на них вы делаете бенд или вибрато; на этих нотах держится мелодия. 3)Располагайте аккорды так, чтобы они соответствовали последовательности вашей мелодии, поддерживали ваши главные ноты из соло. *** 3. В Guitar Pro 5 советую искать гаммы с Magor Scale по Blues Minor, и потом с Ionian Mode по Ionian Harmonic Mode. Лично на моё мнение это наиболее широко распространенные гаммы для РОК жанров. --------------------------------------------------------------------------------------------------- Ссылка на архив с файлами Guitar Pro использованных в примерах. http://www.megaupload.com/?d=V7KD7N74 P.S. Аппликатуры не вполне нормально могут отобразится на форуме, т.к шрифт не совпадает с шрифтом в котором я писал статью. Скопируйте текст в стандартную программу Windows – блокнот (в полноэкранном режиме), всё будет нормально.
Бенд: Дельную статью ты написал. Думаю многим она поможет. А можно ли обойтись без второй программы? Т.е. все сделать как ты описал, записать аккорды, выявить тонику и просто в "гитар про" подобрать гамму так как ты и описывал?
Captain Black: Не хочется обидеть автора,статья качественная и дельная,только вот люди которые это всё разберут они в принципе уже умеют,а новички неблагодарно разбегутся как увидят все эти ужасы)))
Vallery: Captain Black
[Nitro_ONO2]: Пока не загориться лампочка желания в одном месте, толку не будет даже от самой крутой обучалки, за то нам интерестно
hammet: Труд титанический!!! Респект автору!!! НО! Разбирая эту консерваторскую выкладку, мне показалось, что сольфеджио проще и понятней...
Captain Black: hammet пишет: НО! Разбирая эту консерваторскую выкладку, мне показалось, что сольфеджио проще и понятней... плюс один.а ещё проще и понятней врубаться во всё на практике и с помощью гитар про,а потом уже соваться во все тяжкие
vest82: Бенд Да можно и без 1 и без второй проги. Обходясь листиком бумаги. Выписываешь известые ноты, распределяешь по грифу и уже по своему вкусу добавляешь недостающие. На тему сольфеджио (выдержка из wikipedia.org): Сольфе́джио (итал. solfeggio — от названия музыкальных нот соль и фа) — многозначный музыкальный термин, означающий: учебную дисциплину, предназначенную для развития музыкального слуха и музыкальной памяти, включающую сольфеджирование (сольмизацию), музыкальный диктант, анализ на слух[1]; сборники упражнений для одно- или многоголосного сольфеджирования или анализа на слух[источник не указан 619 дней]; специальные вокальные упражнения для развития голоса, называемые также вокализами[1]; то же, что и сольмизация[2]. Сольфеджио — начальные вокальные упражнения в чтении нот без текста. При пении мелодии сольфеджио каждая её нота называется. Сольфеджио как упражнения располагаются в сборнике с постепенным переходом от более лёгких к более трудным. Сольфеджио пишутся во всех мажорных и минорных тональностях и во всех ключах для разных голосов, как женских, так и мужских. Преимущественно пишутся сольфеджио одноголосные, но бывают двух- и трёхголосные, цель которых состоит в приучении поющего петь самостоятельно свою партию, не сбиваясь вследствие исполнения остальных партий другими голосами. В консерваториях на сольфеджио обращается особое внимание как на вернейший способ для развития слуха и способности скоро и верно читать всякого рода музыку (см. Силлабизация) ----------- Вот это по мне пускатся во все тяжкие. Т.е. пока ты на слух выучишь все гаммы, пропевая каждую из них при этом играя на гитаре, и потом приловчишься различать уже по аккорду (их комбинации) нужную тебе гамму...Это по мне титанический труд, хотя осуществив его ты Мегачеловек с МегаПамятью и Мегаслухом... Моё же для более простого и быстрого достижения результата. Нужна гамма к акордом - пару манипуляций (при наличии вышеуказанных програм) и Вуаля. И наоборот, нужны аккорды к гамме тоже, кое какие манипуляции я описал. Пусть каждый пользуется тем, что ему удобно. Дальше дискуссию на эту тему продолжать не собераюсь. PS. Маленькая поправка в опечатку о гаммах к Дио E, F#, G#, A#, B, C#, D# - Lydian (тональность E) G#, A#, B, C#, D#, E, F# - Aeolian (тональность G#)
полная версия страницы